В целом спектакль понравился. Было необычно видеть на сцене абсолютно обнпженных людей, но потом привыкаешь и удивительно понаблюдать за собственным изменением своих ощущений к тому что на сцене есть обнаженные люди с абсолютно красивыми и потрясающими телами. И самое удивительное, что сначала они вызывают интерес, но потом становятся просто некой массой, обезличенной. И тело важно, но гораздо важнее, что внутри, характер, стержень. И разные мысли приходят в голову, что как важно принимать своё тело, жить в нем, заботиться о нем, хотя спектакль не об этом, но об этом также начинаешь задумываться. Спасибо за возможность по размышлять на разные темы. Что касается игры: мне не хватило игры главных актеров, их монологи и диалоги, иногда казались монотонной речью без каких либо эмоций, и не цепляло. Хотелось конечно увидеть это в исполнении Богомолова, но увы, не он играл. А так спектакль идёт без антракта и вполне себе можно высидеть 2 с небольшим часа.

Спектакль не однозначный, заставляет думать, фантазировать, домысливать. Игра актеров высокопрофессиональная! Красивые тела, точеные фигуры, то, что и хотел показать автор ,человеческое тело-произведение искусства. Солист -мастер своего дела! Прекрасный голос, замечательная пластика. Рекомендую посмотреть, по крайней мере один раз.

Конечно, провокационно, учитывая, что вместо декораций- видеоряд на стенах и армия голых людей. Это выбивает тебя из равновесия, отвлекаешься от мыслей, которые принес с собой в театр после работы. Наверное, этого и хотел добиться режиссёр. Игра актеров, как всегда, выше всяких похвал. «Картинка» притягивает взгляд и не даёт оторваться. Не очень нравится, когда нет общей сюжетной линии во всех составляющих историях, но это особенность произведения. В целом рекомендую.

По сути - дикий бред сумасшедшего ...закрутили, якобы мы должны понять задумку автора, но она тяжело прослеживается , когда 2 часа говорят о гениталиях , 2 часа их показывают под разным ракурсом. Подташнивало

Смотрела спектакль во второй раз, и он понравился даже больше, чем в первый, не помешало и прослушивание лекции перед ним, наконец дошёл смысл присутствия обнаженных актеров на сцене; минус только один-Константин Богомолов уже не играет в спектакле!

Были ли вы когда на нудистском пляже? А в нудистском театре? Я вот побывал — МАШИНА МЮЛЛЕР. И что же... — театр остаётся Театром! Неожиданность: шок длится всего-то несколько минут и довольно быстро проходит. Разумом всё-равно овладевает текст из уст профессиональных актёров, а красивая «картинка» остаётся на приправу. Оформление с проекцией в трёх плоскостях роднит зрелище с кино: только там — типажи, здесь — перформеры. Спектакль больше чем просто спектакль: живые музыканты на сцене и в зале, разноплановый вокал Артура Васильева, музицирующий Алек­сандр Гор­чи­лин плюс любопытная вводная от Валерия Печейкина перед началом, помогающая правильнее навести «прицелы». И в общем и целом получается даже вполне себе невинное мероприятие, что удивительно. Смотреть!

Смысла в этом спектакле я так и не нашла, как не пыталась:))) Правильнее было бы назвать его перформансом! Обилие голых тел на сцене утомило....Короче, можно один раз посмотреть. чтобы знать что это такое....

Если вы хотите получить от спектакля не только привычные психо-эмоциональные, но и телесные впечатления, вам сюда. В постдраматическом театре тело не показывает ничего кроме себя самого, оно на 100% заряжено смыслом и затрагивает всю историю существования общества, как прошлую, так и настоящую. Тело больше не принадлежит индивидууму, а коллективу, общности. Часто режиссёры прибегают к использованию на сцене «тел с отклонениями» (инвалиды, пожилые немощные тела, тучные тела и пр.) или идеально атлетически сложенных тел. В любом случае среднестатистический зритель не может самоидентифицироваться с актерами. Драматические процессы протекают между телами, а пост- с телами. Не только актерскими, но и зрительскими. Действуя на сенсорный аппарат зрителя и активируя в нем физическую память, постдраматические постановки часто вызывают тревогу и доводят до рефлексии чуть ли не быстрее драматических. Так и обнаженные перформеры Серебренникова, углубляя произносимый перед ними (не ими) текст, возводя его в куб, как раз доводят до боли в теле, до каких-то первобытных ощущений рабства, насилия и прочих негативных телесных опытов.

Когда все возвращается в начало, когда главные герои - это, так легко меняющиеся местами, Гамлет и Офелия, Христос и Святая Дева, когда правда обнажена буквально, когда тело легитимно, но не возбуждающе - все это спектакль «Машина Мюллер». Андрогинность - как альтернатива мужской и женской сексуальности. Обнаженные тела, использованные в течение всего спектакля, как декорации или мебель, доходит до своего естества, и тогда его одевание становится буквальным изнасилованием. Самая большая моя благодарность Серебренникову за то, что в этом спектакле нет антракта ???? Ибо с него я бы лично в зал уже не вернулась. К середине спектакля я была сильно переполнена эмоциями, впечатлениями и восторгом от такой легитимизации тела, без перевозбуждения зрителя. В общем я ещё пожалуй поперевариваю и посмакую )))

Удивительно , восхитительно, талантливо, резко, гениально,превосходно, ошеломляюще , сильно, властно,громко, страшно, честно, уместно, умно, понятно, непонятно и снова понятно, Прямо в сердце ......