Опера "Кармен" - настоящий торнадо страсти, любви и драмы. Созданная Жоржем Бизе Кармен стала настоящим стереотипом испанской женщиной 19-го века в популярном представлении. Она - импульсивная, вспыльчивая и хладнокровная, безумно влюбленная и в то же время чересчур роковая гедонистка. Ирония произведения в том, что типичная испанская женщина ... была создана французом, а основной оперы Бизе стал рассказ еще одного француза - Проспера Мериме. Но откуда бы она ни приехала, Кармен стала одним из самых знаковых оперных персонажей в истории. Главная героиня умирает в конце оперы, но еще долго живет за её пределами, становясь день за днем частью нашего культурного ландшафта. Интересен тот факт, что любимая сегодня всеми опера не была принята зрителями, впервые слушавшими ее в 1875 году. Один из критиков отмечал в своей публикации, что в Париже были «просто шокированы резким реализмом действия». Бизе умер в возрасте всего 36 лет спустя всего три месяца после премьеры и так и не узнал, что его некогда скандальная опера о неудержимой молодой испанской женщине станет одной из самых известных и самых любимых музыкальных произведений всех времен, ведь, на самом деле, музыке Бизе совершенно невозможно противиться, она словно любовь, не спрашивая ни у кого разрешения, распространяется по всему телу, проникая в каждую его клеточку и заполняя до самых краев. Джае у самого композитора было ощущение, что он сочинил что-то великое - большее, чем все другие его произведения. В письме к другу он писал: «Я абсолютно уверен в том, что нашел правильный образ». В опере знакомство с горячей испанкой впервые происходит с ее появлением на городской площади. Выйдя "на перекур" вместе с другими женщинами табачной фабрики, чтобы пофлиртовать с местными юношами, Кармен исполняет великую и незабываемую вступительную арию - хабанеру «Любовь - это мятежная птица». После возвращения на работу между женщинами происходит ссора, в которой Кармен набрасывается на одну из работниц с ножом и ранит ее. В тюрьму взрывную и страстную испанку поручают отвезти офицеру Хосе, которому Кармен на площади бросила цветок, сопроводив свой жест соблазнительным взглядом. Кармен признается Хосе в любви и просит мужчину отпустить ее. Офицер, плененный неземной красотой испанки, соглашается на компрометирующую его "сделку", в дальнейшем обернувшейся для него не только понижением по службе, примыканием к группе контрабандистов и бессмысленными сражениями, но и потерей любимой, которую он в очередном припадке ревности сам же и убьет. На самом деле, опера Бизе не нуждается в подробных представлениях и комментариях, потому что гениальную увертюру, оркестровые вступления к 2-му, 3-му и 4-му действиям, а также великих арий Кармен, Хосе и тореадора слышал даже тот, кто не может назвать себя частым завсегдатаем театров. Голоса исполнителей Мариинского театра, подкрепленные качественной акустикой, раздаются словно с небес (настолько они божественны), и благодаря этому еще и еще раз убеждаешься в гениальности произведения Бизе. Есть вопросы по поводу декораций, измененных в 2016 году, внешнего вида артистов и всепоглощающей страсти, которую они довольно посредственно передают со сцены, но технически - в части голосов все исполнено на очень высоком уровне, даже, можно сказать, безупречно. Если не "ковыряться" в форме, а делать акцент именно на музыке и исполнении, то впечатление от услышанного очень и очень хорошее - на "5 ".

«Кармен» в Мариинском теперь- это когда во время исполнения арии, в народе известной как «сердце красавицы склонно к измене», главная героиня, лёжа на сцене, раздвигает ноги. Спокойно! Лежит она к залу боком и в длинной юбке. И постановку упрекнуть в безвкусице нельзя точно - красиво, масштабно, с танцами - как положено для Grand Opera. Кстати, танцуют тут и оперные артисты тоже, чего обычно не увидишь. Проблема, как всегда, в реализации гениального замысла. Когда от певцов требуется и петь, и танцевать, да ещё и веселиться (в смысле, роль играть) - тут может и выйти накладка. Что и случилось - спектаклю не хватило темперамента, ни в вокале, ни в хореографии, ни в драматической игре. Причём поставлено все прекрасно, но, видимо, слишком сложно для артистов. Хотя и Екатерине Сергеевой роль Кармен, и Миграну Агаджаняну роль Хозе визуально подходят очень, и вместе они на сцене прекрасно смотрятся. Поаплодировать хочется моей любимой Екатерине Гончаровой за Микаэлу, не менее любимому дирижеру Михаилу Синькевичу за то, что даже исполненную практически шепотом партию Торреодора оркестр под его управлением умудрился не заглушить, и двум моим вчерашним открытиям - Пелагее Куренной и Ирине Матаевой за подруг Кармен. Девушки и спели достойно, и станцевали «с огоньком», притянули взгляд несмотря на присутствие в этот момент на сцене профессиональных «балетных». А вообще - спектакль с огромным потенциалом, и если Мариинскому театру удастся собрать на него соответствующий исполнительский состав - это будет бомба! И я собираюсь ее дождаться!

Режиссер бодро начинает с аллюзий на франкистскую Испанию, фашиствующих молодчиков и всё такое, но уже ко второму акту скатывается в какую-то «Эвиту» с танцами (Кто догадался устроить псевдо-фламенко под хор? Топот каблуков и якобы испанские хлопки с музыкой Бизе ну никак не вяжутся. Хорошо еще «хей!» не кричали…), а к последнему — и вовсе уходит к пейзанкам, условным Минотаврам и ходячим цветочным клумбам. Зачем было делать эти многозначительные авансы про фалангистов — непонятно. Дирижер временами косячил с темпом, в результате чего бедные певцы не успевали со своими речевками, которые и так-то не просто успеть выговорить. Главная удача данного конкретного спектакля — Максим Аксенов в роли Хозе. Пластика «пэтэушника» вкупе с отличным, красивым и сильным голосом даёт сногсшибательный коктейль. Кармен-Кикнадзе зачастую терялась на таком фоне (плюс уже упоминавшиеся косяки оркестра, из-за чего она просто не успевала выпевать свою партию), но добирала очки актерским талантом. Микаэла-Гончарова отлично отыграла в первом акте, но во всех своих последующих появлениях начинала привычно для неё выть, что немного смазало впечатление от её роли. Очень сильные голоса были у подружек Кармен. Главный же облом с подобром актеров — Эскамильо-Бурденко. Представить этого полного, лысого и нескладного человека хоть каким-нибудь конкурентом Хозе было просто никак невозможно. Вдобавок свои коронные куплеты залажал, спрятавшись за оркестром. Смех в зале и жидкие аплодисменты на поклонах были ему наградой. Идёт опера четыре с половиной часа с тремя антрактами. Для выносливых.