Связанные одной целью, Скованные одной цепью… На Юго-Западе произошла театральная трансформация пьесы «Горького «На дне». Гений Беляковича осветлил трагические судьбы отверженных обществом людей, убрал черноту, лохмотья, зловоние, смрад, снял акценты с классовой оценки, общественного осуждения, обнулил революционную подоплёку. В результате спектакль явил собой мощную квинтэссенцию русских характеров, использовав невесёлую атрибутику ночлежки лишь оттеняющим фоном, а пьеса Горького, в буквальном смысле, освободилась от скуки. Валерий Белякович подобно Микеланджело отсёк от неё закрепившееся в сознании шаблонное восприятие и подарил зрителям не только 3,5 часа катарсического наслаждения великолепной игрой актёров, но и увлёк в чрезвычайно эмоциональное восприятие, реальное «проживание» русской социально-философской драмы нач. 20 века. Перед собой мы видим, в сущности, не таких уж и плохих людей, их слабое место - слабость души, что в сущности не является ни грехом, ни пороком. Все они такие разные – образованные и неграмотные, грубые и нахальные, чёрствые, дерзкие, смешные и жалкие. Но Белякович выстроил спектакль так, что этих людей не жалеешь, внутренне соглашаясь с пафосом утверждения Горького о «жалости, которая унижает человека». Но всем им – сострадаешь, сочувствуешь. Сердцем отзываешься на их изломанные жизненные истории. И эта чистая эмоция сохраняется до самой финальной минуты. Перед глазами вереница судеб. Все эти люди – в капкане. За чертой. На краю. Все в одной петле, которая медленно затягивается. Слово «судьба» правильнее заменить на долю, долюшку. Суровая доля у каждого из обитателей подвальной ночлежки. Отняла у них всё, лишила всего, семьи, любви, здоровья, работы, благополучия. На каждом проставила клеймо: «никчёмный», «нежилец», «отбракованный товар» и предложила на выбор кандалы, дурдом, бутылку, собачью жизнь или удавку. Белякович по-своему читает Горького, уводя от мысли, что каждый из них может изменить свою долю. - Нет, не может! Их пассивность фатальна, она предначертана. Ничего нельзя изменить. Никого нельзя спасти. Хочется бесконечно долго обсуждать изумительно точную игру актёров, вспоминать нюансы и детали, чтобы продлить себе удовольствие. Бесконечно интересно наблюдать, как актёр наполняет самим собой, своим дыханием, своим сердцебиением, пульсом, речевой интонацией, мимикой образ своего героя. И если это трансцендентальное слияние случается, тогда в твоей голове созданный образ прочно закрепляется и ассоциируется с этим актёром, и все последующие варианты исполнения и трактовки роли будут уже болезненно отвергаться. Для меня в спектакле подобной «точкой отсчёта» стал Александр Наумов и его Васька Пепел, харизматичный вор, пользующийся авторитетом, своеобразный энергетический стержень компании. Человек, без которого скучно, и с которым нескучно. Его долюшка – редкая скупердяйка, хорошего по своей внутренней сущности парня поставила на кривую дорожку и лишила смысла жизни – возможности жить по-честному и любить по-настоящему. Как хороша и омерзительна в своей бабской первобытной ревности Ольга Иванова, которая играет Василису Карповну, жену хозяина ночлежки, этакую «небожительницу с этажей». Невероятно выразительны её взгляды, паузы, её говорящие руки в сцене, когда Васька Пепел пытается закончить свою любовную «канитель» с постылой любовницей, и финальной – когда после случайного убийства Пеплом её мужа, она не знает что делать, радоваться негаданному избавлению от клопа-супруга, либо убиваться по Ваське Пеплу, который пойдет сейчас на каторгу и который всё-таки осветил любовью её безрадостную жизнь… И что самое удивительное – Василиса Карповна во всей своей личностной дуальности, когда швыряет её от берегов чёрной неуправляемой злости до абсолюта женской готовности быть преданной, любить любимого, выгрызать, если понадобиться, счастье своё – есть русский, понятный нам всем типаж, и главное, оправдываемый не смотря ни на что. Галина Галкина – Настя. Имея щедрую кустодиевскую фактуру, она непостижимым образом сделала свою героиню невесомой, приделала ей сзади крылья. Правда, крылья сильно подбитые, сломанные – недолюбленная, беззащитная, не от мира сего нелепая недотёпа, черпающая жизненные силы из любовных романов и примеряющая их на себя, своеобразная «Белла Ахмадулина». Сомнамбулические траектории её передвижения по сцене, вечные слёзы, попытки ощутить себя хоть на миг значимой для кого-то… Равнодушно смотреть на неё просто невозможно. Прекрасная и очень сильная актёрская работа. Евгений Бакалов бескомпромиссно и точно показал деградацию человека. Для кого попадание в ночлежку, в компанию изгоев общества есть настоящее дно, так это для Барона - вот, кто упал с высоты. Бакалов придал, вернее, не лишил, своего спившегося Барона некоего артистического шарма, сохранившегося интеллектуального превосходства. Поэтому особенно больно видеть, как Барон потерял чувство собственного достоинства, унизительно смотреть на стоящего на четвереньках гавкающего за глоток водки дворянина. Инопланетный Максим Лакомкин. В какой бы роли он не оказался, хоть табуретки, хоть тени от тени отца Гамлета – сразу приковывает к себе внимание. Даже в небольшой по объёму роли Алёшки-сапожника – он так вышел, так вывернул душу, так вытянул в струну как будто судорогой сведённое тело в русской вызывающе отчаянной и какой-то разбойничьей одичалой пляске, что совсем не нужны слова. Совсем. Лука – опасный странник, балабол, светлый убийца. Нашел к каждому подход, наобещал всем счастья, но принёс лишь горе и растворился, как и не было его. Мягко сыграл его Алексей Мамонтов, под чары этого персонажа попал и зритель, горько прочувствовав опустошение после его внезапного ухода. Хорошо поставленный свет творит удивительные вещи – расширяет пространство, съедает стены, создает световоздушную среду из двух цветов: тепло-желтого и холодного ультрамарина, позволяющих отследить смену дня и ночи в подвале, замедлить действие, перенести за стены ночлежки на улицу. Спасибо театру за мгновения безмолвия в финале, когда слышишь собственное дыхание, биение сердца и стук подмёток сапог, бьющих по натянутым нервам, в трансе сумасшедшей и трагической русской пляски, которая очень похожа на конвульсию. Ну, ничего не осталось уже у этих людей! Что остаётся им? В 1901 году Горький охарактеризовал основную идею своей пьесы так: «Это будет страшно». Но в финале – нет страха. Вместо него – отупляющая фатальная обречённость. И восхищение – всеми актёрами, кто принимал участие в этом спектакле. Кудряшова Тамара (Наташа), Нагретдинов Денис (Медведев), Ванин Алексей (Клещ), Городецкая Татьяна (его жена Анна), Задорнов Олег (Бубнов), Афанасьев Валерий (Сатин), Сушина Ирина (Квашня), Задохин Александр (Актёр), Тагиев Фарид (Асанка). (с) https://pamsik.livejournal.com/221216.html

Связанные одной целью, Скованные одной цепью…

На дне. Театр на Юго-Западе. 23.04.2018.Спектакль поставлен аж в 1996 году. Обычно театральные постановки так долго не живут, а если не ушли из репертуара, то влачат жалкое «полумертвое» существование.Вчера же я была удивлена тем, что «На дне» - живее всех живых. И, пожалуй, я отнесу этот спектакль в группу лучших постановок, виденных мною в этом театре (а я видела там немало и многое — многократно).В «На дне» менялись исполнители, что обычно тоже не идет на пользу... Из первого состава — Ирина Сушина (Квашня), Тамара Кудряшова (Наташа). И еще — совершенно потрясающий, точный до движения, до взгляда, и очень красивый — Алексей Ванин (Клещ).Еще перечислю в спектакле играющих, и те, кто знает труппу и репертуар ЮЗ, наверняка скажут: «Ого! Да это же превосходный состав, лучшие из лучших!».О.Задорин, А.Задохин, Е.Бакалов, А.Наумов, В.Афанасьев, Г.Галкина, О.Иванова, Д.Нагретдинов, Ф.Тагиев... Правда, мощнейшее «собрание» неповторимых актеров?Да что там — просто сидящий там, наверху, на нарах, М.Лакомкин (Алёшка), по факту, сделал половину очень мощного финала спектакля.Да, нары. Как же естественно, что имея театральный зал, немного похожий на подвал... или на нору (без обид: я очень люблю это маленькое театральное пространство и каждый раз потрясаюсь возможностям его трансформации)... Так вот: именно в таком зале и надо ставить двухъярусные грубые нары и играть подобный спектакль.Вот они и играют. Вчера, через 22 года после премьеры — сильно, мощно и точно. Как в первый раз.С самого начала, когда они все идут в полутьме (и какая музыка, боже ж мой... какая музыка!)... То ли — изгнанные из Рая Ангелы, растерявшие свои перья. То ли — дорожная пыль, которую только что с сапог стряхнуть, не заметив.Люди-«вчера». Вчера у них была работа, семьи, кофе в постель и желтые от краски руки. Была любовь, гордость, знания, умения...Сейчас же нет ничего, кроме этих голых нар и скуки... даже ругаются и дерутся они как-то скучно, обыденно.А потом пришел новый человек (А.Мамонтов в роли Луки). Разбудил, взбудоражил, взбаламутил то, что в ночлежниках осадком на глубокое дно упало... да и исчез — вместе с добрыми словами и обещаниями. И — хватит ли теперь у всех сил, чтобы через беспокойство, которое во всех проявилось, выбраться со дна — на поверхность жизни?Кое-кто ведь попробовал... да только одна в сумасшедшем доме, второй — в тюрьме, третий «на пустыре повесился».Нет в спектакле финальной песни, а там - «я и сам не убегу, мне и хочется на волю, цепь порвать я не могу».Впрочем, финал в юго-западном «На дне» хороший, эффектный, да и, пожалуй, более оптимистичный, чем в пьесе. Потому что задвигались все, заговорили... вроде как чего-то захотели в этой жизни. А это уже хорошо.Может, кто-то и поднимется со дна. Хотя бы бессловесный Малыш (А.Соколов). Или сапожник Алёшка, который оплакал и погибшего Актера, и свою судьбу... Он молод — хорошо бы ему повезло!

Пьесу М.Горького "На дне" мы изучали в школе. Ну понятно как изучали, проходили, в основном мимо. Даже я, которая любила литературу, много читала, прошла мимо. Не зацепило. Может тому виной схоластический разбор по школьной программе? А может зря меня мама не отвела в Театр на Юго-Западе в то время? Хотя этот спектакль был поставлен года на 4 позже моего школьного прочтения пьесы. Не знаю, изучают ли нынешние школьники Горького, и "На дне" в частности, но в любом случае им повезло (школьникам Москвы). Есть Театр на Юго-Западе, есть светлый, пронизанный любовью к человеку спектакль, поставленный Валерием Романовичем Беляковичем.Знаете, я очень люблю всех актеров Юго-Запада, знаю их, их роли. И всегда нахожу в каждом герое что-то характерное от личности актера. Так вот в "На дне" я видела не Алексея Ванина, не Александра Наумова, не Валерия Афанасьева, не Максима Лакомкина и других не менее любимых, а работягу Клеща, вора Ваську Пепла,шулера Сатина, Актера...Именно их, обитателей ночлежного дома Костылева. Как будто не на сцене все это происходило, а там..в прошлом веке..Где блаженная Настя(Галина Галкина) бьёт себя в грудь с утверждениями, что любовь была и будет, где она вечно ругается с Бароном (Евгений Бакалов), где словоблудит как камешки во рту перекатывает Бубнов ( Олег Задорин).. И над всей этой кипучей жизни "на дне" стоят Костылевы, властные и ничуть не сомневающиеся в своей силе, будь-то попрание закона или любви.Я пишу светлый спектакль, хотя пьеса Горького всегда мне представлялась чем-то мрачным и скучным. На Юго-Западе по-другому. Да, мы видим на сцене ночлежный дом с постояльцами, которых согнала жизнь в этот подвал, которые бесцельно говорят разговоры,пролеживают свои койки-нары.. Но в их разговорах столько мечт. О любви (Настя), о прежней беспечной жизни (Барон), о работе (Клещ и Актер)...Несбывшихся мечт. А свет все равно есть, он в их лицах, да еще подчеркнутый белыми одеждами героев, лучами рамп-этакий рассеянный и приглушенный. И видим мы не только опустившихся нищих без работы, без семьи и дома, а именно людей-рассуждающих, спорящих, но без надежды. Пока не появляется странник Лука. Этакий перекати-поле, ласковый, незлобивый, любящий поучать и надежду-то дать. Своими речами заставляет верить, что не все потеряно, что надо верить..Да вот только кому? Во что? А это вот Лука и не говорит..Зато говорит так, что ему верят герои пьесы. И Васька Пепел, и Актер.. И что? В кульминационный момент Васька убивает хозяина ночлежки и попадает в тюрьму, его невеста избита и изуродована, все надежды насмарку, а как же вера? А вероучитель ..исчез. Вот был и нет.. Но надежду-то он зародил в душах героев. И даже циничный Сатин с воодушевлением говорит знаменитую речь о человеке, который звучит гордо. Как этот монолог прочел Валерий Афанасьев! Вот , несмотря на несостыковочки с верой от Луки, все равно веришь и воодушевляешься от этих слов. Ведь появление Луки как катализатор разбередило души этих людей. Они проснулись, стали говорить об уважении, пусть ненадолго, но появилась вера в собственные силы. И что Актер может бросить пить и вспомнить слова поэмы (ох, как играл Максим Лакомкин этот момент, когда он забыл слова..невозможно), а Васька может уехать с Наташей в Сибирь и там честно работать, и Сатин может честным работником быть, может. Ведь главное найти силы поднять голову, стать Человеком. Да, чуда не произошло. Жизнь расставила всё на свои места, но этот миг был! Забитые и падшие духом воспряли! Под грязью среди отребьев мы увидели Человека.Мне хочется отметить каждого артиста, занятого в этом спектакле, вы настолько искренни, настолько реалистичны и прекрасны. Спасибо огромное и поклон за него! Настолько сильный спектакль! Если честно, я плакала. Ещё раз спасибо!

Все знают, что школьная обязаловка губит радость чтения на корню. А когда еще в качестве контрольного выстрела выступает учебник, поясняющий, что пролетарский писатель Максим Горький рассказывает нам про ужасы царизма и про ожидание революции, шанса выжить не остается совсем. Поэтому Горького я, конечно, как прилежная ученица, прочитала, но после школы никогда в руки не брала ни его книг, ни литературы о нем самом. Первое сомнение в его классовой ненависти к роскоши у меня зародилось, когда я увидела домик "скромного пролетарского писателя" на живописном берегу острова Капри. Это помогло мне повернуться к нему лицом и сходить в Малый театр, где несколько лет назад поставили его "Детей солнца". И вот тогда я увидела, что в его произведении нет никакой классовой вражды, что он никакой не пролетарский писатель, а поднимает вполне себе человеческие, вечные, темы. И по-другому уже посмотрела даже на такие знакомые строки: "Над седой равниной моря гордо реет буревестник..." А ведь это безумно красиво! То есть Горький - романтик.Поэтому я с радостью отправилась в театр на Юго-Западе на спектакль "На дне". Да-да, из школьной программы. Только вот помнила я из этой самой программы пару имен: Лука да Сатин. И всё, и больше никого, да и про них тоже ничего бы не смогла уже рассказать. Праведник Лука (А.Мамонтов) вносит в жизнь обитателей ночлежки надежду, но мне он показался каким-то ненастоящим, и когда кто-то из персонажей обратился к нему "Лукавый", я подумала, что это очень показательно.Ибо говорит он вещи правильные ("нельзя обижать людей"), и вроде указывает путь отчаявшимся людям, но уж больно невнятный этот путь, не знает он сам толком, куда идти, и осветив начало пути надеждой, сам уходит в туман, буквально испаряется. Очень здорово это было в спектакле: вот был человек, а вот только облако пара там, где он стоял. И не приносит эта надежда никому ничего хорошего, напротив, становится хуже.И монолог Сатина (В.Афанасьев), подхватившего мысль Луки, со своим "человек - это звучит гордо", на фоне всего происходящего звучит неубедительно.Да, даже в этой ночлежке, где собрались люди опустившиеся и отчаявшиеся, они живут в общем обычной человеческой жизнью: любят, мечтают, пытаются работать, вырваться отсюда, вернуться к нормальной жизни. И даже их озлобленность понятна и человечна. И тем не менее человек не звучит там гордо, ибо отчаяние и озлобленность берут верх. И даже те персонажи, которые, казалось бы, более-менее благополучны, оказываются на дне. Одного убьют, вторая сойдет с ума, третий попадет в эту же ночлежку... Тяжелая вещь. И смотреть трудно. Но интересно. И сопереживаешь, и сочувствуешь этим людям, и надеешься вместе с ними. И теряешь надежду... Больше всех жаль Актера (М.Лакомкин), молодой, красивый, талантливый, и поверил ведь Луке, и вот что из этого получилось...А еще я все время останавливала взгляд на Клеще, как же замечательно играл его Алексей Ванин. Роль не слишком обширная, но сыгранная филигранно, он прямо жил там, на сцене. Браво. Лично для меня стала подарком и сегодняшняя замена в актерском составе: играл Алексей Матошин, пусть небольшую роль, Алексея-сапожника, но его и в небольшой роли не заметить невозможно. Помню его еще по "Комнате Джованни", вынувшей у меня всю душу.Но главным, центральным персонажем спектакля для меня был никто иной, как Васька Пепел, "вор и сын вора". И он поверил Луке, и для него не сбылась ни одна надежда. И вор он, да, и женщину любящую бросает, и все-таки переживаешь за него, желаешь, чтобы сложилось все, ведь могло бы... А все потому, что Александр Наумов играет его просто на разрыв аорты. Потрясающе играет, видишь перед собой именно персонаж, не актера ни разу. Очень понравился.Вообще спектакль понравился. В статичном вроде бы пространстве ночлежки постоянно обозначено движение. Люди там ЖИВУТ. Реагируют на происходящее, то вдруг запляшут в отчаянии, то запоют. И я очень люблю вот это их движение, и этот фирменный свет, формирующий пространство на сцене даже больше, чем декорации. Полумрак ночлежки, контуры фигур, все это создает нужное настроение.В общем, чень удачный поход в театр.

Все знают, что школьная обязаловка губит радость чтения на корню. А когда еще в качестве контрольного выстрела выступает учебник, поясняющий, что пролетарский писатель Максим Горький рассказывает нам про ужасы царизма и про ожидание революции, шанса выжить не остается совсем. Поэтому Горького я, конечно, как прилежная ученица, прочитала, но после школы никогда в руки не брала ни его книг, ни литературы о нем самом. Первое сомнение в его классовой ненависти к роскоши у меня зародилось, когда я увидела домик "скромного пролетарского писателя" на живописном берегу острова Капри. Это помогло мне повернуться к нему лицом и сходить в Малый театр, где несколько лет назад поставили его "Детей солнца". И вот тогда я увидела, что в его произведении нет никакой классовой вражды, что он никакой не пролетарский писатель, а поднимает вполне себе человеческие, вечные, темы. И по-другому уже посмотрела даже на такие знакомые строки: "Над седой равниной моря гордо реет буревестник..." А ведь это безумно красиво! То есть Горький - романтик. Поэтому я с радостью отправилась в театр на Юго-Западе на спектакль "На дне". Да-да, из школьной программы. Только вот помнила я из этой самой программы пару имен: Лука да Сатин. И всё, и больше никого, да и про них тоже ничего бы не смогла уже рассказать. Праведник Лука (А.Мамонтов) вносит в жизнь обитателей ночлежки надежду, но мне он показался каким-то ненастоящим, и когда кто-то из персонажей обратился к нему "Лукавый", я подумала, что это очень показательно. Ибо говорит он вещи правильные ("нельзя обижать людей"), и вроде указывает путь отчаявшимся людям, но уж больно невнятный этот путь, не знает он сам толком, куда идти, и осветив начало пути надеждой, сам уходит в туман, буквально испаряется. Очень здорово это было в спектакле: вот был человек, а вот только облако пара там, где он стоял. И не приносит эта надежда никому ничего хорошего, напротив, становится хуже. И монолог Сатина (В.Афанасьев), подхватившего мысль Луки, со своим "человек - это звучит гордо", на фоне всего происходящего звучит неубедительно. Да, даже в этой ночлежке, где собрались люди опустившиеся и отчаявшиеся, они живут в общем обычной человеческой жизнью: любят, мечтают, пытаются работать, вырваться отсюда, вернуться к нормальной жизни. И даже их озлобленность понятна и человечна. И тем не менее человек не звучит там гордо, ибо отчаяние и озлобленность берут верх. И даже те персонажи, которые, казалось бы, более-менее благополучны, оказываются на дне. Одного убьют, вторая сойдет с ума, третий попадет в эту же ночлежку... Тяжелая вещь. И смотреть трудно. Но интересно. И сопереживаешь, и сочувствуешь этим людям, и надеешься вместе с ними. И теряешь надежду... Больше всех жаль Актера (М.Лакомкин), молодой, красивый, талантливый, и поверил ведь Луке, и вот что из этого получилось... А еще я все время останавливала взгляд на Клеще, как же замечательно играл его Алексей Ванин. Роль не слишком обширная, но сыгранная филигранно, он прямо жил там, на сцене. Браво. Лично для меня стала подарком и сегодняшняя замена в актерском составе: играл Алексей Матошин, пусть небольшую роль, Алексея-сапожника, но его и в небольшой роли не заметить невозможно. Помню его еще по "Комнате Джованни", вынувшей у меня всю душу. Но главным, центральным персонажем спектакля для меня был никто иной, как Васька Пепел, "вор и сын вора". И он поверил Луке, и для него не сбылась ни одна надежда. И вор он, да, и женщину любящую бросает, и все-таки переживаешь за него, желаешь, чтобы сложилось все, ведь могло бы... А все потому, что Александр Наумов играет его просто на разрыв аорты. Потрясающе играет, видишь перед собой именно персонаж, не актера ни разу. Очень понравился. Вообще спектакль понравился. В статичном вроде бы пространстве ночлежки постоянно обозначено движение. Люди там ЖИВУТ. Реагируют на происходящее, то вдруг запляшут в отчаянии, то запоют. И я очень люблю вот это их движение, и этот фирменный свет, формирующий пространство на сцене даже больше, чем декорации. Полумрак ночлежки, контуры фигур, все это создает нужное настроение. В общем, очень удачный поход в театр.

Любимая пьеса, великолепно сыграна! Маленький, уютный зал создает камерную обстановку и погружает в происходящее на сцене. Обязательно придем еще.

Помню сочинение в одиннадцатом классе: "Три правды в пьесе Горького "На дне". И недоумение учительницы из другой параллели - откуда три, всегда же две было. Кажется, ни одна из трех предложенных правд меня тогда не устроила, и я в сочинении изобрела какую-то четвертую (это не возбранялось).А правд на самом деле не две, не три и не четыре. Правда-то одна. Любовь и уважение к человеку, не жалость, а со-чувствие - вот она, правда.Просто? Нет - но только потому, что слова у героев "На дне" то и дело расходятся с действиями. Однако правда от этого правдой быть не перестает - просто у нее нет какого-то одного носителя, как нас учили. Лука действительно говорит правильные вещи - но для него это просто слова, нет в нем ни любви, ни сочувствия, это такая игра в гуру среди человечков, преданно заглядывающих ему в рот.Просто слова? Но в людей они попадают уже не как просто слова. Лука не меняет обитателей ночлежки - они меняются сами, просто поднимается на поверхность то, что давно опустилось на дно души, придавленное злобой и обидой на мир... Это мир без иллюзий. Не будет счастливого конца. И Васька Пепел не начнет новую жизнь в Сибири, и Актер все равно повесится. И ночлежка останется такой же - то ли трюмом, то ли тюремной камерой, то ли моргом, почти физически ощущаешь, как не хватает воздуха... Но и здесь можно оставаться человеком. Иллюзий не осталось. Но надежда жива. Надежда - это всегда очень больно, но без нее нельзя.А еще мне было совершенно по-детски интересно - при том, что пьесу знаю почти наизусть.Спектакль "На дне" сломал моё скептическое отношение к творчеству Максима Горького.Декорации действительно на сей раз напоминают корабельный трюм - кажется, периодически даже ощущаешь качку. Сюда не попадает свежий морской воздух и лишь изредка откуда-то сверху падают лучи солнца. Корабль, навеки сбившийся с курса - куда мы плывём? ни у кого нет карты - либо идти на дно, либо довериться невесть откуда взявшемуся рулевому. Костюмы напоминают то ли больничную одежду, то ли тюремные робы, и женщины бродят в своих белых рубашках, как сомнамбулы, и в любой момент костюм может обернуться саваном... Не-жизнь, с которой практически все, кажется, смирились - и при этом тянутся, тянутся к жизни, не выживанию.Здесь нет полностью отрицательных персонажей, разве что Костылев (Константин Курочкин) мерзок с начала и до конца, но даже к Василисе (прекрасная Ольга Иванова) уже проникаешься сочувствием - не такой уж она и зверь, несчастная озлобленная женщина, с любовью, выродившейся в ненависть.Что уж говорить об обитателях ночлежки - вначале, кажется, сливающихся в однородную массу маргиналов-проходимцев - по школьной привычке ждёшь, что сейчас перед тобой окажутся Лука, Сатин и малоинтересные все остальные... и видишь людей - изломанные судьбы, разные характеры, обиженные жизнью, обиженные на жизнь, и каждый интересен, и каждого можно понять...И вот тогда от царящей на сцене беспросветности становится страшно - потому что ты уже успел всех их полюбить.Вот Клещ - Алексей Ванин - от горя и отчаяния озлобленный, всех ненавидящий - но это видимость, это от бессилия, какими только люди не становятся в горе - а его горе и страх перед неминуемой смертью жены самые настоящие, искренние...Вот Актёр - Александр Задохин - удивительный человек, действительно очень талантливый, и страдающий, страдающий от утраты своего таланта, от того, что поэзия по важности сравнивается в его жизни с водкой... нуждающийся в поводыре и не нашедший его...Вот Васька Пепел - Александр Наумов (сильнейшее впечатление от спектакля, на разрыв сердца просто) - "вор и воров сын" - который по-настоящему хочет изменить свою судьбу, который в Наташе надежду свою видит, за то и любит, пожалуй - и не сбудется, и это совершенно ужасно, потому что к этому моменту ты уже забываешь, что перед тобой хрестоматийный Максим Горький, и сопереживаешь герою искренне, и не можешь вынести его отчаяния...И чудесная Настя (Галина Галкина), и Барон (Евгений Бакалов), и Бубнов (Олег Задорин), и Сатин (Валерий Афанасьев), который, кажется, даже немного в тени остальных пребывает до финальной сцены - но для него-то слова Луки и оказываются живее и важнее, чем для самого Луки...И все остальные - все они на самом деле хорошие люди. Несчастные люди. Не сброд.Лука (Алексей Мамонтов) даже несколько теряется на их фоне - какой-то не такой уж живой, слегка картонный, в померещившуюся Сатину выстраданность его слов не верится - скорее верится в то, что для него всё происходящее своеобразная игра.Но, как ни странно, его не тянет тут же в школьных традициях осудить.Да, он равнодушен. Но остальные-то не равнодушны, вот в чём штука.А впрочем, закончить этот пост моралью будет неправильно. "На дне" - не про морализаторство, а про сопереживание.Этот спектакль - мощнейшая прививка человечности.

Прекрасный спектакль. Сыграли актеры бесподобно. 3 часа пролетели не заметно. Сколько безысходности и боли в каждом герое. Спасибо огромное.

Живут. Молятся. Спят. Ворочаются во сне. Любят и дружат. На дне. Но кто на дне? Разве эти обитатели ночлежки, что живут как люди, несмотря на невзгоды, спят, молятся, любят? Пусть не смущает зрителя название и имя автора пьесы, стал быть, «пролетарского", по чьему-то мнению, писателя. Этот писатель - романтик прежде всего, достаточно вспомнить Данко, что отдал сердце людям. А стихотворение «Девушка и Смерть»? «Жизнь Клима Самгина». «Зыковы». «Васса Железнова»... Нет, этого писателя не ценить нельзя. Горький просто, человеческим языком нам объяснил что к чему. И в среду я была свидетелем, как тепло принимали спектакль, и как не хотели отпускать актёров. Ведь людям нужен Свет, нужно простое напоминание, что Человек создан свободным и звучит гордо. Такие простые и понятные слова. Кои сказал автор и вложены в уста Сатына (народный артист Валерий Афанасьев). Я даже выделить не могу ни одного исполнителя, как все роли ярко сыграны!!! Рельеф чётко очерчен каждым актёром, выпукло и зримо. Что эта романтическая девица с её амурными делами в прошлом, которой не верит Барон и которому она тоже, может, не верит. Что сам Барон. Которому когда-то кофе приносили в постель. Но спектакль не об этом, не о материальном даже каком-то благополучии, хотя ясно: жилья своего нет, чего уж тут хорошего-то? Но! И здесь люди остаются людьми, мечтают, хотят вырваться не из бедности даже, а из узких рамок бытия. К каким-то светлым городам, где всё по справедливости. Луку помните? Так он же и говорит им о каких-то необыкновенных местах на Земле, о каком-то рае. И что в итоге? Когда сталкиваешься с действительностью, что рая на земле нет, у некоторых случается беда, как у Актёра. Поднят вопрос о том, что лучше: правда или сон наяву. Тоже очень интересный, философский вопрос. Грёзы или явь? Правда или Ложь? Вот так как-то вижу я это прочтение пьесы. Ну и конечно, человеку без любви никак и Бога.