надо жить!

Довелось посмотреть спектакль «Три сестры» в театре СТИ , филиале МХТ, режиссёр С.Женовач. По пhосмотру пришёл к выводу, что и Чехова А.П. можно делать безмерно скучным. Но скучные пьесы – это епархия бездарных авторов. Так что же, у постановщика была задумка разоблачить-таки нашего классика, сорвать с него личину и представить Чехова бездарным драматургом? Если такая задача была поставлена, то решена она успешно, даже с избытком. Причем средствами самыми простыми и подручными – пьеса представлена как-бы в концертном исполнении в формате чтения по ролям. При этом сцена-коробка отсечена от авансцены фиксированным занавесом, который никогда не сдвигается с места. Занавес исполнен в виде шеренги стволов деревьев-берез. За занавесом часто издается топот (пресловутые «шаги за сценой»), доносятся какие-то невнятные реплики, какие-то строевые звуки. Вроде, как там есть какая-то невнятная жизнь, но она совсем ни к чему. В моём понимании это проходит по части «оживляжа». Более пространство собственно сцены для подачи материала, подготовленного А.П.Чеховым, не используется. Между этими стволами протискиваются на красную линию исполнители ролей и оглашают свои реплики. Мизансцены формировать вообще не требуется, поскольку фигуры исполнителей соотнесены со стволами деревьев и к ним прижаты. Исполнители к этим стволам постоянно так и льнут, так и льнут. Какая-то режиссерская задумка за этими стволами , конечно, имеется: может быть, это - «назад к матери-природе!», может быть, это - «да не нужны вы мне все, вот я тут с моей берёзонькой…», может быть, это – утверждение достаточности для прохождения человеком своей жизни всяких разных муляжей и имитаторов… Совсем уж без взаимодействия исполнителей не обошлось: почему-то потребовалось наглядно показать, что между Вершининым и Машей завязалась интрижка, и вот они между древесными стволами этак толкаются в формате «Хи-хи». А вот чтобы сестры стали как-то рядом, без древесных стволов между ними – так это ни-ни. Такое исполнение ролей , конечно же, существенно содействует «оскучнению» пьесы. Реплики произносятся исполнителями в большинстве своем совершенно не внятно. Сидя в 14-ом ряду, я три четверти реплик разобрать на слух не мог. Было единственно два внятно воспринимаемых в звуковом отношении эпизода: реплика Натальи по части её главенства в домашнем хозяйствовании и реплика Маши по части утаивания братом от них, от сестер, заемных денег под заклад дома. То есть вопросы сугубо материальные – хозяйственно-денежные – расцениваются постановщиком спектакля, как заслуживающие полноценной декламации, а все прочие, что за пределами денег и хозяйства – нет. Наизусть текст пьесы я не знаю и потому сплошь и рядом по части того, что она/он там такое проговаривает, я выбирал по воспоминаниям о других постановках. А если память подводит, так и не разберёшь этого Чехова… Должен также признать, что получить удовольствие от собственно работы мастеров сцены – исполнителей ролей – не возможно. Владеют ли они искусством сценической речи? – это из-за невнятности доносящихся со сцены звуков понять не возможно. Наделены ли она даром подбора интонации? – об этом тоже нечего говорить. Владеют ли они жестом? – какой еще жест среди этих берёзовых стволов… Какая у них пластика? – ну, какая ещё пластика в состоянии зажатости между древесными стволами… А владеют ли они мастерством участия в мизансценах? – и какое там ещё мастерство. когда и мизансцен-то нет… Конечно, у постановщика спектакля свои счёты с исполнителями ролей, но мне их как-то даже жалко. А вдруг среди них есть и квалифицированные, и одаренные работники сцены!... Совершенно не дался постановщику спектакля «фактор времени». Ведь в пьесе Чехова между первым действием – именинами Ирины – и третьим действием – пожаром в городе – проходят четыре года. Такая протяженность событий во времени в пьесах Чехова – дело не частое. И для осмысления материала пьесы понимание хода времени значимо. Но, по-видимому, постановщику пьесы решить задачу течения времени было совсем уж не по силам. Да и как её решить в линии зафиксированных древесных стволов? Он и не стал заморачиваться… И возня Маши и Вершинина среди древесных стволов, примененная в качестве символ их зарождающегося (или уже свершившегося – не поймёшь тут) любовного чувства, воспринимается, как нечто, напрямую проистекающее из первой их встречи. Ну, вроде как женщина такая одухотворенная, да и обязательствами какими-то всерьез не обремененная, скучает (так ведь и муж у неё такой мешковатый, да и не в меру доверчивый), а тут новое лицо – бравый офицер, да он ещё и папеньку женщины знал… Так оно и пошло-поехало… Лично моё впечатление, так автор ставил спектакль вполне для себя сообразно своим запросам по части Чехова и под свой арсенал средств. «Новое прочтение»? Но почему тогда такое неуклюжее! И так скучно. Это уж прямо как-то совсем по-мещански. Скрыть

Актуальное во все времена произведение. Прекрасная игра!

Огромное спасибо актерам за подаренные эмоции.

Очень здорово! Классика

Настоящий Русский театр! Этот спектакль покажет все основные маски за которые прячется человек. И заставит поставить вопросы к себе? Посещение этого спектакля - это как посещение исповеди, где ты должен открыто сказать себе кто ты есть по сути, и как ты себя избегаешь. Пойду еще раз.

Мне спектакль очень понравился это настоящий Чехов.Такого Чехова я ещё в Москве не видела! Констан Сергеечу и Антон Палычу ,я уверена, очень бы понравился! Рекомендую!Особенно студентам театральных вузов

Можно порадоваться за зрителя Сергея , что ему спектакль очень понравился .Но то что он утверждает без апелляционно ,что мол дескать это лучший спектакль всех трех сестер , то в этом он глубоко ошибается .значит,он НЕ смотрел " Трех сестер"ни в Табакерке ,ни в " Красном факеле " Новосибирска Кстати,там эта постановка идет абсолютно без слов -только жестами ( для глухонемых) с субтитрами .Но какие характеры,какие образы! Какая мизансцена на протяжении всего спектакля Начало " Трех сестер " было много обещающим. В фойе театра на длинном столе белоснежная скатерть,вазочки с вареньем ,чаек и впоследствии вынесли со свечами шарлотку-вкуснейший пирог! Сами действующие лица прогуливались среди зрителей по фойе Когда началось само действие -перед нами ,на сцене стояли березки .И вот все действие происходило на портале сцены Артисты то выходили ,то входили сквозь этих стволов деревьев ..Так продолжалось целых 1 час 40 минут !И я все время ловил себя на слове" Ну вот,вот эти березы раздвинуться и наконец то мы увидим пространство сцены и декорации " Но Увы ,этого не случилось,а хотелось бы .После антракта,ничего не поменялось на сцене .Березы по прежнему на авансцене . Я понимаю задумку режиссера Сергея Женовач -сконцентрировать внимание зрителя на игре актеров .Но утверждать ,что это самый лучший спектакль из его репертуара ,с этим мнением многие не согласятся .Я могу это констатировать .пересмотрев 14 постановок репертуара театра!

В СТИ уникальным образом совмещается бережное отношение к основам русского театра и абсолютно современное прочтение известных произведений. И не только в Трех сестрах. Смотрится на одном дыхании. Браво!

Хорошая классическая постановка. Не простой спектакль, есть о чём подумать после.