Мне посчастливилось посмотреть почти все драматические театральные постановки режиссера Юрия Грымова. А вот то, что он в 2005 году поставил в «Новой опере» «Царскую невесту» Римского-Корсакова, стало для меня приятным сюрпризом. Перед тем, как пойти в театр, я изучила либретто Н.А. Римского-Корсакова и И.Ф. Тюменева по одноименной драме Л.А. Мея, в основу которой положен малоизвестный эпизод женитьбы царя Ивана Грозного на Марфе Собакиной и узнала, что действие оперы происходит в Александровской слободе, где несколько лет назад я побывала на экскурсии и была в восторге от всего увиденного и услышанного. Будучи подкованной полученными знаниями, я с нетерпением ждала прекрасной вступительной увертюры, но…оказалось, что она перенесена в середину музыкального повествования и сопровождается сценой народного гуляния. Музыкальный руководитель постановки – многоуважаемый мной Феликс Коробов, отметивший на днях свой пятидесятилетний юбилей. Вероятно, это была его идея. Юрий же Грымов начал свою постановку со своеобразного дефиле всех действующих лиц оперы, поочередно выходящих со свечками, истово крестясь, на разместившийся с левого края сцены над оркестровой ямой помост. На нем, кстати, будет происходить немая часть и дальнейшего действия (это я к тому, что в партер билеты надо брать именно на эту сторону). Признаться честно, меня весьма разочаровали декорации. Вместо ожидааемых видов так полюбившейся мне Александровской слободы и боярских палатей, я увидела весьма странную деревянную конструкцию, лишенную каких-либо примет обстоятельств места и времени, с многочисленными подвижными мостиками на разных уровнях и винтовыми лестницами внутри, занимающую все сценическое пространство и напоминающую то ли остов башни, то ли клетку, то ли шахматную фигуру (кто-то даже сравнил ее с Троянским конем). Эта конструктивистская декорация (сценография Владимира Максимова) переносит действие оперы в разные плоскости. Все главные персонажи этой драматической оперы то поднимаются по этой конструкции, то спускаются, то существуют внутри нее. А Бомелий, забравшийся в одной из сцен на самый ее верх, так и вовсе повесил на нее что-то типа своих портянок. Кроме этого, больше придраться, вроде бы и не к чему. В этой постановке все исполнители – солисты запоминающиеся, каждому есть где «развернуться» вокально и показать всю трагедию личности своего героя. Тот редкий случай, когда опера запоминается не общей картиной, а каждой отдельно взятой арией. Искренне рекомендую сходить в «Новую оперу» и насладиться ее замечательной «Царской невестой»!!!

Мне посчастливилось посмотреть почти все драматические театральные постановки режиссера Юрия Грымова. А вот то, что он в 2005 году поставил в «Новой опере» «Царскую невесту» Римского-Корсакова, стало для меня приятным сюрпризом. Перед тем, как пойти в театр, я изучила либретто Н.А. Римского-Корсакова и И.Ф. Тюменева по одноименной драме Л.А. Мея, в основу которой положен малоизвестный эпизод женитьбы царя Ивана Грозного на Марфе Собакиной и узнала, что действие оперы происходит в Александровской слободе, где несколько лет назад я побывала на экскурсии и была в восторге от всего увиденного и услышанного. Будучи подкованной полученными знаниями, я с нетерпением ждала подробно описанной на сайте https://www.belcanto.rul прекрасной вступительной увертюры, но…оказалось, что она перенесена в середину музыкального повествования и сопровождается сценой народного гуляния. Музыкальный руководитель постановки – многоуважаемый мной Феликс Коробов, отметивший на днях свой пятидесятилетний юбилей. Вероятно, это была его идея. Юрий же Грымов начал свою постановку со своеобразного дефиле всех действующих лиц оперы, поочередно выходящих со свечками, истово крестясь, на разместившийся с левого края сцены над оркестровой ямой помост. На нем, кстати, будет происходить немая часть и дальнейшего действия (это я к тому, что в партер билеты надо брать именно на эту сторону). Признаться честно, меня весьма разочаровали декорации. Вместо ожидааемых видов так полюбившейся мне Александровской слободы и боярских палатей, я увидела весьма странную деревянную конструкцию, лишенную каких-либо примет обстоятельств места и времени, с многочисленными подвижными мостиками на разных уровнях и винтовыми лестницами внутри, занимающую все сценическое пространство и напоминающую то ли остов башни, то ли клетку, то ли шахматную фигуру (кто-то даже сравнил ее с Троянским конем). Эта конструктивистская декорация (сценография Владимира Максимова) переносит действие оперы в разные плоскости. Все главные персонажи этой драматической оперы то поднимаются по этой конструкции, то спускаются, то существуют внутри нее. А Бомелий, забравшийся в одной из сцен на самый ее верх, так и вовсе повесил на нее что-то типа своих портянок. Кроме этого, больше придраться, вроде бы и не к чему. Действие оперы происходит во времена правления Ивана Грозного. Опричник царя, Григорий Грязной (Сергей Мурзаев), мучается от своей влюбленности к Марфе, дочери купца Собакина (Мария Буйносова), которая помолвлена с Иваном Лыковым (Алексей Неклюдов). Грязной спрашивает у Бомелия, царского доктора (Максим Остроухов) нет ли у того зелья приворотного, что бы приворожить девицу. Тот обещает. На беду, услышала этот разговор Любаша, любовница Григория (Агунда Кулаева) и тоже обратилась с просьбой к Бомелию – дать ей зелье, которое лишит соперницу ее красоты и тот, получив от нее «заявленную плату», приготовил ей такое снадобье. Долго ли, коротко ли вести рассказ – подсыпал наш Григорий зелье, которое Любаша успела подменить, в вино своей любимой… Царь же Иван Грозный во время смотрин невест останавливает свой выбор именно на Марфе, но не суждено ей будет стать его женой, так и останется навечно в невестах (хотя в реальности ей удалось хоть пару месяцев побыть царицей). Но не стану пересказывать весь сюжет, основанный на страсти и ревности, коварстве и любви. Да уж, в этой опере кипят не шуточные страсти... Грымов сделал в своей постановке акцент на Бомелия, именно этот человек-паук у него держит в своих руках все нити драмы. Ну, что ж, весьма интересный ход! А уж Максим Остроухов постарался создать практически безупречный образ Бомелия, соединив в нем гротеск и драматизм. В массовых сценах помимо красавцев опричников в черных кафтанах, подпоясанных алыми кушаками, появляются и многочисленные юродивые в рубищах, и «косари» - чернорубашечники, и нарядные девки. Созданные Марией Даниловой костюмы великолепно подчеркивают и характеры основных персонажей оперы: легкое, золотистое платье Марфы, темно-зеленый, расшитый «жемчугами и изумрудами» наряд Любаши. Голоса исполнителей, их драматическая игра – все заслуживает только высших похвал. На меня очень сильное впечатление произвела игра Сергея Мурзаева, который в начале оперы весь светился от любви своего Григория к Марфе, а затем прекрасно сыграл свое раскаяние в содеянном в ее конце. Сергей «выдал на гора» и хороший вокал, и отлично сыгранные эмоции. Смотреть и слушать его было очень приятно. Не менее выразительным и даже более драматичным получился образ Любаши в исполнении Агунды Кулаевой. У этой актрис изумительный обволакивающий голос исключительной чистоты и глубины и необыкновенно красивый тембр! Ария, спетая ею а капелла при свете луны, произвела на меня самое сильное впечатление. Да и не только на меня – весь зал на это время просто замер и не дышал. Удивительно трогательную Марфу представила на суд зрителей Мария Буйносова. Как она поет! Звуки ее голоса завораживают и чаруют... Ее Марфа была прекрасна не только во время своих счастливых ожиданий скорой свадьбы с любимым, но и вовремя болезни и сумасшествия... Очень точно подобраны оттенки исполнения арий – голос Марии звучал то нежно, то - отрешённо. Даже удивительно, как в маленькой худенькой Марии помещается такой сильный и красивый голос. В этой постановке все исполнители – солисты запоминающиеся, каждому есть где «развернуться» вокально и показать всю трагедию личности своего героя. Тот редкий случай, когда опера запоминается не общей картиной, а каждой отдельно взятой арией. Оркестром дирижировал Валентин Урюпин и оркестр под ее управлением звучал слаженно и гармонично. Отдельной похвалы заслуживает работа художника по свету Сергея Мартынова. Сцены с полной луной и падающим снегом были очень красивы. Искренне рекомендую сходить в «Новую оперу» и насладиться ее замечательной «Царской невестой»!!!

Мне посчастливилось посмотреть почти все драматические театральные постановки режиссера Юрия Грымова. А вот то, что он в 2005 году поставил в «Новой опере» «Царскую невесту» Римского-Корсакова, стало для меня приятным сюрпризом.
Перед тем, как пойти в театр, я изучила либретто Н.А. Римского-Корсакова и И.Ф. Тюменева по одноименной драме Л.А. Мея, в основу которой положен малоизвестный эпизод женитьбы царя Ивана Грозного на Марфе Собакиной и узнала, что действие оперы происходит в Александровской слободе, где несколько лет назад я побывала на экскурсии и была в восторге от всего увиденного и услышанного.
Будучи подкованной полученными знаниями, я с нетерпением ждала подробно описанной на сайте https://www.belcanto.rul прекрасной вступительной увертюры, но…оказалось, что она перенесена в середину музыкального повествования и сопровождается сценой народного гуляния.
Музыкальный руководитель постановки – многоуважаемый мной Феликс Коробов, отметивший на днях свой пятидесятилетний юбилей. Вероятно, это была его идея.
Юрий же Грымов начал свою постановку со своеобразного дефиле всех действующих лиц оперы, поочередно выходящих со свечками, истово крестясь, на разместившийся с левого края сцены над оркестровой ямой помост. На нем, кстати, будет происходить немая часть и дальнейшего действия (это я к тому, что в партер билеты надо брать именно на эту сторону).
Признаться честно, меня весьма разочаровали декорации. Вместо ожиджаемых видов так полюбившейся мне Александровской слободы, я увидела весьма странную деревянную конструкцию, лишенную каких-либо примет обстоятельств места и времени, с многочисленными подвижными мостиками на разных уровнях и винтовыми лестницами внутри, занимающую все сценическое пространство и напоминающую то ли остов башни, то ли клетку, то ли шахматную фигуру (кто-то даже сравнил ее с Троянским конем). Эта конструктивистская декорация (сценография Владимира Максимова) переносит действие оперы в разные плоскости.
Все главные персонажи этой драматической оперы то поднимаются по этой конструкции, то спускаются, то существуют внутри нее. А Бомелий, забравшийся в одной из сцен на самый ее верх, так и вовсе повесил на нее что-то типа своих портянок.
Кроме этого, больше придраться, вроде бы и не к чему.
В этой постановке все исполнители – солисты запоминающиеся, каждому есть где «развернуться» вокально и показать всю трагедию личности своего героя. Тот редкий случай, когда опера запоминается не общей картиной, а каждой отдельно взятой арией.
Искренне рекомендую сходить в «Новую оперу» и насладиться ее замечательной «Царской невестой»!!!

Постановка не традиционная. Как буд-то всё расчитано на европейского зрителя. Шикарные костюмы, необычные декорации. Считаю нам очень повезло с составом. Нестеренко и Синицина просто великолепны!!!!

28.11.20.была в театре Новая опера на опере "Царская невеста", слушала 3й раз. Исполнение великолепное, прекрасный оркестр, очень красивые костюмы. Зрители все в масках, рассадка в зале с дистанцией. Все очень понравилось!

Отличная постановка! Хоть уже и не новая, но за счёт великолепного состава идёт на ура!

Впервые была на опере. Впечатления только положительные, вокал шикарный, слышно было даже на 13 ряду партера. Очень трогательно и искусно??

Впервые попала в театр на оперу "Царская невеста". Впечатление очень хорошее, все понравилось: исполнение арий, костюмы! Обязательно сюда приду!

Свершилось — сходили на полноценную оперу! Краткое содержание перед началом прочитали, но думаю, что даже без этого смогли бы без труда следить за сюжетом разворачивающейся трагедии. Ведь, во-первых, поют на русском языке и даже вполне понятно о чем, во-вторых, действие происходит в рамках российской истории, в той самой Александровской слободе, где мы не так давно были, и Василиса даже лично участвовала в выборах царской невесты :)Но как известно, Римский-Корсаков не стал точно следовать историческому сюжету, а придумал свой для объяснения печальной судьбы Марфы Собакиной, точнее заимствовал у Льва Мея. В результате на сцене мы увидели удивительно трогательную Марфу в исполнении Ирины Боженко. А как она поет! Пусть не понятно, но сами звуки голоса завораживают и чаруют... Марфа прекрасна не только во время своих счастливых ожиданий скорой свадьбы с любимым, но даже в момент болезни...Не менее выразительным и даже более драматичным получился образ Любаши в исполнении Агунды Кулаевой, в отчаянии идущей на преступление. Да, в этой опере кипят не шуточные страсти... И в лучших традициях Шекспира, в конце мало кто остается живым...Стоит так же отметить, что спектакль этот был поставлен Юрием Грымовым. Очень интересно сделаны декорации — на сцене находится непонятная деревянная конструкция, напоминающая то ли остов башни, то ли клетку, то ли шахматную фигуру. И все действие крутится вокруг неё: то это башня, где готовит свое зелье Бомелий, то это дом опричника Грязного, где происходит пир... внутри есть лестницы, к ней ведут специальные подвижные мостки...Так что опера — это не страшно и не скучно, а очень даже интересно!

Опера — это не страшно и не скучно, а очень даже интересно! Свершилось — сходили на полноценную оперу! Краткое содержание перед началом прочитали, но думаю, что даже без этого смогли бы без труда следить за сюжетом разворачивающейся трагедии. Ведь, во-первых, поют на русском языке и даже вполне понятно о чем, во-вторых, действие происходит в рамках российской истории, в той самой Александровской слободе, где мы не так давно были, и Василиса даже лично участвовала в выборах царской невесты :) Но как известно, Римский-Корсаков не стал точно следовать историческому сюжету, а придумал свой для объяснения печальной судьбы Марфы Собакиной, точнее заимствовал у Льва Мея. В результате на сцене мы увидели удивительно трогательную Марфу в исполнении Ирины Боженко. А как она поет! Пусть не понятно, но сами звуки голоса завораживают и чаруют... Марфа прекрасна не только во время своих счастливых ожиданий скорой свадьбы с любимым, но даже в момент болезни... Не менее выразительным и даже более драматичным получился образ Любаши в исполнении Агунды Кулаевой, в отчаянии идущей на преступление. Да, в этой опере кипят не шуточные страсти... И в лучших традициях Шекспира, в конце мало кто остается живым... Стоит так же отметить, что спектакль этот был поставлен Юрием Грымовым. Очень интересно сделаны декорации — на сцене находится непонятная деревянная конструкция, напоминающая то ли остов башни, то ли клетку, то ли шахматную фигуру. И все действие крутится вокруг неё: то это башня, где готовит свое зелье Бомелий, то это дом опричника Грязного, где происходит пир... внутри есть лестницы, к ней ведут специальные подвижные мостки... Так что опера — это не страшно и не скучно, а очень даже интересно!