Это одна из моих самых любимых пьес, кажется знаю слова за всех героев. И всё хожу на все спектакли "Трёх сестёр". Каждый раз надеюсь на откровение. Кажется пьеса зачитанна, заигранна, засмотренна "до дыр" но каждый раз находишь что-то новое, к сожалению, не всегда интересное. Здесь невольно часто думал о том как самовыражается режиссёр, а мне хотелось думать совсем о других вопросах, которые мучают людей во все времена и вот мучают трёх сестёр. Посмотрел на фотографии спектакля, мне показалось , что без выпендрёжа театр постарается разобраться вместе с нами с такими простыми и сложными вопросами. Но увы не случилось. И актёры, вроде, неплохи... но искра не проскочила. Ну не забуду я спектакля Эфроса и не могу не сравнивать. Смотрю на Вершинина и как я не могу не представлять Станиславского... Я вовсе не ретроград, когда я смотрел на Лопахина-Высоцкого, на Гамлета в чёрном свитере и с вспухшими жилами на шее Высоцкого, я просто не думал ни о чём другом, я задыхался вместе с ним. Не хочу вдаваться в детальный разбор того, что понравилось, и что оставило равнодушным, но послевкусие разочарования осталось. А так надеялся на чудо, имя которому -ТЕАТР.

Я шел на этот спектакль не ожидая ничего удивительного. Обычный спектакль. Никогда, до этого, не сталкивался с постановками Марина, по традиции не читал рецензий. 1. Спектакль. Первая сцена- я обнаруживаю потрясающе созвучных мне персонажей. Во время прочтения, сестры представлялись мне очень похожими. Спектакль радует сценографией. Смена декораций- и режиссерская находка- герои играют на музыкальных инструментах и поют. Потрясает авторский взгляд и проработка нюансов. Часто встречаются моменты, которые почти не чувствуются в книге, зато полностью проявляются в спектакле. Один из лучших пожаров. Минимальными средствами создана правильная атмосфера. Отлично поставлен свет. 2. Финал. Этот спектакль можно советовать тем, кто не читал Чехова. Спектакль, с одной стороны, очень бережно относится к оригинальному тексту. С другой стороны шикарные диалоги и сценография открывают глаза на занимательные нюансы. Это делает эмоциональное ощущение от спектакля шире и насыщенней. Так же очень радует, что этот спектакль- дитя своего времени. Он современен, и это ярко подчёркивает то, что сама пьеса все так же актуальна. 3. Послевкусие. Уникальная эмоция, которая особенно хорошо ощутима в сравнении. Каждый режиссер, ставивший трех сестер, старался добавить в спектакль что-то оригинальное, сделать свой спектакль особенным. Некоторые хотят добавить к оригиналу какие то домыслы, и показать его с новой сенсационной стороны. Кто-то вообще ставит спектакль по мотивам пьесы. Марин абсолютно другой. Он старается показать оригинал во всей красе, без примеси собственного Эго. Он пытается создать условия, чтобы зритель смог открыть что-то новое в классике, и делает это очень изящно и интеллигентно. Он воплощает классику современными средствами и получается абсолютно органично. Он подходит к процессу внимательно- старательно сохраняя текст оригинала. Все это в целом и создает ту самую эмоцию о которой я говорю. Ощущение словно находишь что-то новое в классике. Словно смотришь на нее с нового ракурса. Это позволяет дополнить собственное восприятие и расширить границы своего мира, а именно за этим я иду в театр. Я считаю это лучшие "Три сестры" в городе.

До сих пор пребываю в философских раздумьях после вчерашней премьеры "Три сестры" в Табакерке. Все те же вечные вопросы. Что есть жизнь? В чем ее смысл? Что значит их финальное утверждение, прозвучавшее как ответ на их прежние сомнения бытия, "Надо жить!"? Почему они все-таки не уехали в Москву? Правильно ли это, что надо найти в себе смирение на разбитые мечты и обрести новые? Возможно ли это? Судьба ли это и есть ли вообще судьба? Лермонтовское созвучие "а он мятежный просит бури, как будто в буре есть покой" говорит, что нет покоя в буре, покуда нет покоя в душе, но как обрести этот покой, когда прекрасное всегда далёко? (Сегодня дочитала последние страницы "Мартина Идена" Дж.Лондона, мой уже очень родной Мартин, которым каждый будет восхищаться, нашел покой... в смерти... Но это же не ответ!) Почему за Олю никто не посватался? Неужели ни на каждого человека найдется другой, который способен его полюбить и принять? И в конце-концов почему ни у одного героя судьба не сложилась положительным образом, чтобы уж не было так беспросветно на душе? Множество вопросов, которые и кажутся сперва наивными и простые ответы напрашиваются сами собой, но так ли ПРОСТЫ и ОДНОЗНАЧНЫ эти Ответы, на самом деле?!... Хорошая постановка, красавица Чиповская очень мила в роли чувственной Маши, некоторые актеры так и остались лишь актерами на сцене, декламирующими Чехова. Но все же это сильнейшее, что я видела в этом сезоне. Но тут, конечно, львиную долю успеха надо отдать самой литературной части: все-таки это Чехов, который со своим талантом- краткостью сумел в одной небольшой пьесе уместить такие большие, такие громоздкие, такие важные идеи. ‪#‎катарсис‬

Хороший спект, шикарный текст, отыгрывают славно, добротно и вживаются. Молодые, молодые сёстры. Федотик (Максим Сачков)) и Владимир Родэ (актёр Артур Касимов)) - создают общество, атмосферу романтизма и правдоподобия. Жизнь, полотно и надежду и ум - отвечают прекрасный герой))) Бориса Плотникова доктор Чебутыкин. Добрый, ласковый, интеллигентный барон Тузенбах Алексея Усольцева (подарила ему цветы, за тепло)).... В финале первого действия музыка - играют сёстры и Андрей и доктор Чебутыкин. Андрей Прозоров (Игорь Петров) - на мой вкус некрасивый и очень умный. Аля Эшли Уилкс, а без любви. Его чаша нектара - ум, для меня он таки с богатство, не могу его жалеть... Он тоже скорее счастлив, по мне, увы, или "прекрасно!!" моя картина мира)) ))) Очаровательная обаятельная няня, нянюшка, посланец Пушкина - Наталия Журавлёва. Хочу не хочу - а Пушкин не моё послание, не всегда. Мы и вместе и врозь, иногда. С Наталией Журавлёвой оч уютно в зале, СПАСИбо!!! Настоящее!! Сегодня)) Наташа Яны Сексте - любовь, краса и хозяйство - и страшно и ........... страшно. Сексте обнимает и тормощит сестёр за головы - безмерно правда. С ними как мать. И с ней нехорошо и как её одолеть, да и не пытаются. Сёстры Прозоровы не нравятся мне как "ткань" жизни, при всём таланте. Недостаточно добра, любви и созидания. Впрочем, работать и веселиться могут все. Музыка связывает и связывает - узлы, кружева да рукодельные картины бытия. Рюшечки, рюшечки да пожары - горит и утишает, умаляет ненужные тяжести))

Хороший спектакль! Нескучно поставленный Чехов - это уже результат. Невероятные актерские работы Алены Лаптевой и Яны Сексте. Из актеров мужчин даже сложно кого-то выделить - настолько они ВСЕ убедительны... Александр Кузьмин рвет сердце в лоскуты своим Кулыгиным; как всегда безупречны Игорь Петров, Егений Миллер, Дмитрий Бродецкий и Борис Плотников! Если вы любите эту пьесу, абстрагируйтесь от некоторых (их правда совсем не много) "выкрутасов" режиссера и смело идите в Табакерку - получите огромное удовольствие!

Все мужские роли на 5+. Но в целом спектакль оставил странное впечатление... Слишком много в нем "петелек и крючочков" что ли. Каких-то режиссерских наворотов и вывертов, в общем "находок режиссера".

Смотрел "Три сестры" в Малом, у Фоменко и в Табакерке. Не скажу, что фанатею от пьесы Чехова, но так случилось. Сравнивать постановки трудно, все хороши. В силу специфики зала Табакерки, все же, выделю последнюю версию. Смотреть здесь чудесней всего. "Три сестры" – один из немногих спектаклей в театре Табакова, где собраны почти все самые мощные силы труппы. Лаптева, Сексте, Чиповская, Миллер, Усольцев... Делать нечего – надо идти. Да и Марин внес свежую струю в устоявшуюся временем классику спектакля.

Чемодан - вокзал - «Три сестры» «Рельсы, рельсы. Шпалы, шпалы. Ехал поезд запоздалый…». Из последнего вагона высыпали «Три сестры». Всероссийское ли чтение «Анны Карениной», реформа ли РЖД, но именно вокзальную эстетику избрал для пьесы режиссер-постановщик и художник спектакля Александр Марин. На миниатюрной сцене разместили вагон, но спектакль не пошел как по рельсам. По дороге из «Табакерки» после премьерного показа «Трех сестер» мне вспомнился старый ж/д анекдот про пассажира, чей сын съел билеты, жена флиртовала с проводником, а дочь отстала от поезда, который ехал не в ту сторону… Но было не до смеха… Кажется символичным, что свое 25-летие «Табакерка» справила на «вокзале». Юбилейный концерт состоялся на сцене МХТ им. А.П.Чехова и был наполнен железнодорожной романтикой. «Табакерка» мнилась тогда экспрессом, творческие пути которого уходят далеко за горизонт. Но на пути случаются остановки, ремонтные работы, чрезвычайные происшествия... Пассажиры могут засидеться в вагоне-ресторане, лишиться багажа, сойти на полустанке, как например, сделал это Миндаугас Карбаускис, дливший славу этого театра, а ныне кующий успех театру им.Вл. Маяковского. «Табакерка» проветривалась молодыми режиссерскими дарованиями, но за это время многое успело выветриться из театра: вкус, эстетика, оригинальность. Да и не то, чтобы выветрилась, просто часть состава оторвалась и присоединилась к бронепоезду МХТ – именно здесь теперь можно посмотреть лучшие спектакли «Табакерки» текущего репертуара – «Год, когда я не родился», «Чайку», «Похождение…», «Дядю Ваню»…. Знаменитый же «подвал» на улице Чаплыгина потерял статус фирменного поезда. Или иначе – превратился в камеру хранения невостребованных спектаклей. Публика покупает билет по инерции, по старой памяти, по любви. Ее предают, не оправдывают, не стОят. Новое здание театра еще не введено в эксплуатацию, но вывеску уже впору снять со старого. Не соответствует театр своему названию, высокому качеству и ответственности, заложенным в фамилии Табаков. Эта фамилия обязывала экипаж поезда, служила гарантией для зрителя, теперь же это – одно название, табличка, довершающая ансамбль из трех памятников (Вампилову, Розову, Володину) во дворе театра. Она тоже мемориальная – напоминает о незабываемом, но прошедшем успехе. Не коммерческом, (непропеченные привокзальные спектакли-пирожки всегда неплохо продаются), но творческом, подлинно театральном. И хочется крикнуть: « Остановите, вагоновожатый,/ Остановите сейчас вагон!»… «Составы идут за составами, / да кого-то скликают гудки»: «Табакерка» идет точно по расписанию (премьера премьерой погоняет), но координаты маршрута, кажется, засекречены и логика его недоступна даже тем, кто сидит в машине. Как бы то ни было, но экипаж – труппа театра – ярчайшая и талантливейшая (когда-то) разбросана по каким-то вагонным, а точнее, проходным спектаклям. Вот и опять – приехали! «В третьем классе… с мужиками» дотянули до Чехова. «Три сестры» здесь буквально сидят на чемоданах и ждут отхода поезда. Нет, не «в Москву, в Москву», а наоборот – вон… из репертуара. Обилие тем и вариаций в чеховских пьесах с одной стороны делает их трудными для постановки, с другой, – крайне соблазнительными. Практическое любое авторское высказывание может стать основой для режиссерского. В «Трех сестрах» читаем: «Как хорошо быть рабочим, который встает чуть свет и бьет на улице камни, или пастухом, или учителем, который учит детей, или машинистом на железной дороге...». Для Александра Марина, ученика Олега Табакова, в иные годы обогащавшего репертуар родного театра («Сублимация любви», «Идиот»), а ныне его пополняющего («Брак 2.0», «Эмма»), выбрал для пьесы последнюю – железнодорожную профориентацию. И не поспоришь: транспортно-логистический вопрос существен для чеховских героинь. Мандельштам предлагал выдать героиням билеты до Москвы и тем кончить пьесу. Марин подошел к переезду основательнее и снабдил семейство Прозоровых солидным багажом – на сцене гора чемоданов. За нажитый багаж надо платить и сестры платят: за «перевес», за сверхнормативное и негабаритное - за, по выражению Маши, - «ненужную роскошь», за «лишние знания», а стало быть, и печали. «Знаю по газетам, что был, положим, Чехов, а что он там писал - не знаю... Бог его знает...», - перефразируя Чебутыкина, могли бы воскликнуть иные зрители. Смех во время спектакля раздается, порой, в самых неожиданных местах – текст вроде бы «вечно тот же» на протяжении уже ста с лишним лет, но и «вечно новый», особенно для не читавших его. Перейдя от спектакля «Сестра Надежда» к «Трем сестрам» Александр Марин утроил и степень художественного вымысла, и пространство «Табакерки». В «Трех сестрах» объяснения ведут и под столом, и за, и на нем… Слова подкрепляют действиями весьма двусмысленными. Претендуя на «чтение между строк», предлагают зрителю «лобовые» приемы, мизансцены «с душком». «В этом городе знать три языка ненужная роскошь», но режиссер щедро одаряет ею публику. Щебечут актеры на английском, немецком, французском, а Ирина (Арина Автушенко) еще и поет, пытается, по крайней мере, и по-итальянски. Героиням Чехова читатели верили на слово (на родное русское слово), их театральным тезкам приходится подтверждать свои знания на публике. Но им все равно не веришь… Помните, у Л.Зорина: «Вот ведь, на всех языках говоришь, а по-русски не понимаешь». По-русски актеры спектакля не изъясняются – сплошь декламируют, старательно интонируют, глаголят то бодро (как Вершинин - Евгений Миллер), то вяло (Маша – Анна Чиповская). Но вот чему можно позавидовать так это тому, как же на сцене умеют слушать друг друга: все говорят степенно, не торопясь (спектакль идет 3 часа), без суеты, никто никого не торопит и не торопится, что не реплика – бенефис. Это вам не Ольга из Ростова, Ирина из Минска и Маша из Гжели, три сестры, выходящие на сцену в спектакле МХТ им. А.П. Чехова «Идеальный муж. Комедия». Сестры из «Табакерки» в отличие от «мхатовской лимиты» говорят правильно, без говора… без чувства, без толка, но с расстановкой. В благости и прекраснодушии увязает первый акт спектакля. Монолог Вершинина-Миллера о будущем по манере произнесения и тембру начинает напоминать рекламу ипотечного кредита: «Через двести, триста лет жизнь на земле будет невообразимо прекрасной, изумительной. <…> он (человек – прим. Э.Д.) должен предчувствовать ее, ждать, мечтать, готовиться к ней…». Но платить придется уже сейчас. Дабы никому из актеров не было обидно, дабы текст был разделен по-братски (и по–сестрински), поровну, некоторые роли дописаны. И приписаны, как например, призрак жены Вершинина (Олеся Ленская) с двумя пупсами. Сделать ножку маленькой, а душу большой нельзя, а увеличить роль оказалось не так уж и трудно. Помимо смешенья языков текст Чехова подкреплен (выяснилось, что он нуждается в некоторой адаптации) литературными вставками. Так, чтобы роль Соленого (Дмитрий Бродецкий) заняла больше сценического времени, актеру предложено было разучить басню Крылова, цитата из которой присутствует в пьесе. Борису Ливанову текста хватало вполне, да и публика как-то обходилась без ссылок на «Крестьянина и Работника», без отрывка из «Сказки о мертвой царевне и о семи богатырях», которые декламируют то ли Федотик, то ли Роде, разбавляя А.С. Пушкина романсом на стихи Дениса Давыдова. Зрителя образовывают, не дают ему заскучать в пространстве одной (и только-то) пьесы более чем столетней давности. О зрителе думают… И, кажется, плохо, ибо пояснения к отдельным чеховским репликам вставляют прямо по ходу спектакля. Так, запыхавшаяся, идиотски хихикающая Наташа (хорошая, пусть и не знающая меры работа Яны Сексте) пытается оправдать свой нелепый пояс: «Это не зеленый, а скорее матовый…». А «влюбленный скрипач» Андрей поясняет Наташе и публике, что «матовый» - это не цвет, а оттенок. Эти сноски и примечания едва заметны, не читавшей первоисточник публике незаметны вовсе, но они оскорбительны для пьесы и зрителей с ней знакомых. «Быть рабочим, <…> или пастухом, или учителем», но за основу взят машинист. Зато сколько вариаций в запасе, сколько театральных ремейков. Дом Прозоровых как завод, где героини чувствуют себя лишь жалкими шестеренками (недаром, над сценой нависают огромные вокзальные часы, с просматривающимися шестеренками-жерновами – время все и всех перемалывает). «Или пастухом»? Пейзане и пейзанки «и щеки такие вымытые, вымытые», и климат, такой, что «того гляди снег пойдет, а тут еще эти разговоры...» и сестры, увядающие на лоне природы, чахнущие в этом «здоровом, хорошем, славянском климате». Кругом лес, река «и здесь тоже березы. Милые, скромные березы». Куда без них. Нет, «Три сестры» по-пастушески тоже могли бы состояться. Но нельзя забывать и о молодой поросли, а стало быть, насущный школьный вопрос так же мог бы найти разрешение средствами пьесы. Как не развить тему учителей (Кулыгин, Ольга и Роде, преподающий гимнастику) и учеников, опыта и ошибок? Сцена как класс, в котором Ирина играет на перемене с волчком, Маша зубрит «У лукоморья дуб зеленый, златая цепь на дубе том...», Тузенбах, рассуждает о необходимости работать, орудуя молотком (который ему вручают в спектакле) на уроке труда… В финале же только Наташа, списав вероятно у Протопопова, сдаст экзамены в…. жизнь. Остальные, как в «Каменном госте» провалятся. Пучок концепций! И это только с одной реплики. Урожайная пьеса! Но победил машинист, пьесу кинули на рельсы и «вагончик тронулся»… В поезде занять себя, порой, трудно. Кто-то ждет чай в подстаканнике (Вершинин), кто-то всегда имеет при себе что-то покрепче (Чебутыкин), иной путешествует в веселой компании с гитарой (Федотик, Роде и Ко.), кто-то играет в карты (Андрей), а кто-то спит (зрители)… Радио в купе то убаюкивает, то ревет: «Подъем!». Режиссер и сын режиссера – композитор Дмитрий Марин, развивая вокзальную эстетику спектакля и вторя тексту самой музыкальной чеховской пьесы, не могли не уделить особого внимания музыкальному оформлению спектакля. Произведение «должно давать не только мысль, но и звук, известное звуковое впечатление», - завещал его автор. Помимо гудков паровоза и дымовых труб («У нас незадолго до смерти отца гудело в трубе. Вот точно так» - Маша), напоминающих по звучанию вокзальную сцену из фильма «Подкидыш», где героине Фаины Раневской «мотив не нравится», специально для каждого из персонажей пьесы написаны музыкальные партии. Авторский текст звучит в устах трех сестер как три аккорда, - просто, но не как все гениальное, - и, видимо, потому нуждается в музыкальном сопровождении. Но, режиссер, завершая первый акт музыкальным дивертисментом, кажется, пытается найти этому оправдание в пьесе. Героини не могут уехать в Москву, быть может потому, что им нехватает на билет? Чебутыкин восемь месяцев не платит за квартиру, Андрей проигрывается в карты, закладывает имущество, позже – дом, да и просто – за воротник. Жалованье невелико, а «ведь есть и пить надо? Чаю и сахару надо? Табаку надо? Вот тут и вертись». Впрочем, это уже из другой пьесы, к которой отсылают нарисованные на платье Ирины чайки. У трех сестер же деньги, вероятно, уходят (нет, не в трубу), а на постоянную смену нарядов (художник по костюмам – Ольга Рябушинская). Это, пожалуй, единственное, что изменяется на протяжении спектакля и заставляет зрителей следить за происходящим. За модой. Этот ход вполне можно взять на вооружение, перефразируя другую пьесу: если актеры играют плохо, пусть хоть одеваются хорошо... Так вот, учитывая то, что Прозоровы, как сказали бы сейчас, «бюджетники» (учительница, телеграфистка, жена учителя и секретарь земской управы), они вынуждены, по мысли режиссера, играть на вокзале железной дороги, том, что в двадцати верстах. Почему так, спросит читатель? Ответ в пьесе – «Потому что если бы вокзал был близко, то не был бы далеко, а если он далеко, то, значит, не близко». Ирина играет на аккордеоне, Маша - на фортепиано, Ольга - на контрабасе, Андрей (Игорь Петров) выпиливает на скрипке как Шерлок Холмс, присоединяются к ним и другие персонажи – трещотки и ударные. «Музыка играет так весело, бодро, и хочется…» нет, не подать милостыню, но припомнить, вслед за одной басней, втиснутой в спектакль, другую: «А вы, друзья, как ни садитесь…». Ансамбля ни актерского, ни музыкального не выходит. Какофония, разноголосица, та-ра-ра-бумбия… В истории о привокзальных барышнях – безбилетницах, тех, что вытащили в спектакле то ли желтый, то ли волчий, но никак не счастливый, самое главное осталось в чемоданах. Они не распакованы. В них - текст, идеи, талант, мера, вкус, «лица, голоса и сколько их было». Страдания подписаны «рениксой» и покоятся под замком. И ключ потерян. Багаж этот не востребован. Ни театром, ни публикой. Сброшен с поезда, дабы не было перегруза. В спектакле - фунт дыма, маскирующего пустоту. Зрителя оставили в сером вагоне, таком же пустом, как и разговоры, ведущиеся в нем. Это вагон для устриц. Висел на стенке в спектакле портрет Станиславского в роли Вершинина, но и того «сняли с поезда». Не выдержали взгляда с укоризной. Телепается вагон-театр то ли в депо, то ли на переплавку. В «голове» поезда скопилось слишком много проводников, путевых обходчиков, дежурных, машинистов, а остальные вагоны общие и пустеют по ходу движения. А ведь были полны! Зрителями, что шли без страха и покидали зал без упрека. Помню, сама писала. Но со сцены летит – «Зачем вспоминать!» и «Пошлость одолела». «Три сестры» Александра Марина – спектакль-воспоминание, действо, заставляющее ностальгировать по театру, которого уже почти нет. В декорации спектакля он скрыт за ширмой, заперт в чемодан, сослан за кулисы. От него на сцене лишь две достойные, хотя и «обслуживающие» актерские работы – нянька Анфиса (Наталия Журавлева), да сторож Ферапонт (Александр Воробьев). Нянчат и сторожат то, что омертвело и поругано. Их скоро забудут как Фирса. Их тон, манеру, «самость» на сцене. Останется только «винительный падеж при восклицании». Собственно именно то, что и осталось от пьесы, смятенной премьерным составом. «Любовью, грязью, иль колесами она раздавлена – все больно». "Театрон".

Чемодан - вокзал - «Три сестры» «Рельсы, рельсы. Шпалы, шпалы. Ехал поезд запоздалый…». Из последнего вагона высыпали «Три сестры». Всероссийское ли чтение «Анны Карениной», реформа ли РЖД, но именно вокзальную эстетику избрал для пьесы режиссер-постановщик и художник спектакля Александр Марин. На миниатюрной сцене разместили вагон, но спектакль не пошел как по рельсам. По дороге из «Табакерки» после премьерного показа «Трех сестер» мне вспомнился старый ж/д анекдот про пассажира, чей сын съел билеты, жена флиртовала с проводником, а дочь отстала от поезда, который ехал не в ту сторону… Но было не до смеха… Кажется символичным, что свое 25-летие «Табакерка» справила на «вокзале». Юбилейный концерт состоялся на сцене МХТ им. А.П.Чехова и был наполнен железнодорожной романтикой. «Табакерка» мнилась тогда экспрессом, творческие пути которого уходят далеко за горизонт. Но на пути случаются остановки, ремонтные работы, чрезвычайные происшествия... Пассажиры могут засидеться в вагоне-ресторане, лишиться багажа, сойти на полустанке, как например, сделал это Миндаугас Карбаускис, дливший славу этого театра, а ныне кующий успех театру им.Вл. Маяковского. «Табакерка» проветривалась молодыми режиссерскими дарованиями, но за это время многое успело выветриться из театра: вкус, эстетика, оригинальность. Да и не то, чтобы выветрилась, просто часть состава оторвалась и присоединилась к бронепоезду МХТ – именно здесь теперь можно посмотреть лучшие спектакли «Табакерки» текущего репертуара – «Год, когда я не родился», «Чайку», «Похождение…», «Дядю Ваню»…. Знаменитый же «подвал» на улице Чаплыгина потерял статус фирменного поезда. Или иначе – превратился в камеру хранения невостребованных спектаклей. Публика покупает билет по инерции, по старой памяти, по любви. Ее предают, не оправдывают, не стОят. Новое здание театра еще не введено в эксплуатацию, но вывеску уже впору снять со старого. Не соответствует театр своему названию, высокому качеству и ответственности, заложенным в фамилии Табаков. Эта фамилия обязывала экипаж поезда, служила гарантией для зрителя, теперь же это – одно название, табличка, довершающая ансамбль из трех памятников (Вампилову, Розову, Володину) во дворе театра. Она тоже мемориальная – напоминает о незабываемом, но прошедшем успехе. Не коммерческом, (непропеченные привокзальные спектакли-пирожки всегда неплохо продаются), но творческом, подлинно театральном. И хочется крикнуть: « Остановите, вагоновожатый,/ Остановите сейчас вагон!»… «Составы идут за составами, / да кого-то скликают гудки»: «Табакерка» идет точно по расписанию (премьера премьерой погоняет), но координаты маршрута, кажется, засекречены и логика его недоступна даже тем, кто сидит в машине. Как бы то ни было, но экипаж – труппа театра – ярчайшая и талантливейшая (когда-то) разбросана по каким-то вагонным, а точнее, проходным спектаклям. Вот и опять – приехали! «В третьем классе… с мужиками» дотянули до Чехова. «Три сестры» здесь буквально сидят на чемоданах и ждут отхода поезда. Нет, не «в Москву, в Москву», а наоборот – вон… из репертуара. Обилие тем и вариаций в чеховских пьесах с одной стороны делает их трудными для постановки, с другой, – крайне соблазнительными. Практическое любое авторское высказывание может стать основой для режиссерского. В «Трех сестрах» читаем: «Как хорошо быть рабочим, который встает чуть свет и бьет на улице камни, или пастухом, или учителем, который учит детей, или машинистом на железной дороге...». Для Александра Марина, ученика Олега Табакова, в иные годы обогащавшего репертуар родного театра («Сублимация любви», «Идиот»), а ныне его пополняющего («Брак 2.0», «Эмма»), выбрал для пьесы последнюю – железнодорожную профориентацию. И не поспоришь: транспортно-логистический вопрос существен для чеховских героинь. Мандельштам предлагал выдать героиням билеты до Москвы и тем кончить пьесу. Марин подошел к переезду основательнее и снабдил семейство Прозоровых солидным багажом – на сцене гора чемоданов. За нажитый багаж надо платить и сестры платят: за «перевес», за сверхнормативное и негабаритное - за, по выражению Маши, - «ненужную роскошь», за «лишние знания», а стало быть, и печали. «Знаю по газетам, что был, положим, Чехов, а что он там писал - не знаю... Бог его знает...», - перефразируя Чебутыкина, могли бы воскликнуть иные зрители. Смех во время спектакля раздается, порой, в самых неожиданных местах – текст вроде бы «вечно тот же» на протяжении уже ста с лишним лет, но и «вечно новый», особенно для не читавших его. Перейдя от спектакля «Сестра Надежда» к «Трем сестрам» Александр Марин утроил и степень художественного вымысла, и пространство «Табакерки». В «Трех сестрах» объяснения ведут и под столом, и за, и на нем… Слова подкрепляют действиями весьма двусмысленными. Претендуя на «чтение между строк», предлагают зрителю «лобовые» приемы, мизансцены «с душком». «В этом городе знать три языка ненужная роскошь», но режиссер щедро одаряет ею публику. Щебечут актеры на английском, немецком, французском, а Ирина (Арина Автушенко) еще и поет, пытается, по крайней мере, и по-итальянски. Героиням Чехова читатели верили на слово (на родное русское слово), их театральным тезкам приходится подтверждать свои знания на публике. Но им все равно не веришь… Помните, у Л.Зорина: «Вот ведь, на всех языках говоришь, а по-русски не понимаешь». По-русски актеры спектакля не изъясняются – сплошь декламируют, старательно интонируют, глаголят то бодро (как Вершинин - Евгений Миллер), то вяло (Маша – Анна Чиповская). Но вот чему можно позавидовать так это тому, как же на сцене умеют слушать друг друга: все говорят степенно, не торопясь (спектакль идет 3 часа), без суеты, никто никого не торопит и не торопится, что не реплика – бенефис. Это вам не Ольга из Ростова, Ирина из Минска и Маша из Гжели, три сестры, выходящие на сцену в спектакле МХТ им. А.П. Чехова «Идеальный муж. Комедия». Сестры из «Табакерки» в отличие от «мхатовской лимиты» говорят правильно, без говора… без чувства, без толка, но с расстановкой. В благости и прекраснодушии увязает первый акт спектакля. Монолог Вершинина-Миллера о будущем по манере произнесения и тембру начинает напоминать рекламу ипотечного кредита: «Через двести, триста лет жизнь на земле будет невообразимо прекрасной, изумительной.

Мне спектакль понравился.Он намного лучше спектакля Современника. Очень хорошо подобраны актеры на все роли.Очень хорошая работа режиссера.Великолепно играла Наталью Яна Сексте, очень хорошо играл Вершинина Евгений Миллер.Прекрасно сыграл роль Чебутыкина Борис Плотников.