Приходя в Б-театр никак не рассчитываешь попасть на драматический очерк.Хочется балета,музыки...А тут выходит Игорь Веник и начинает шпарить текст.Вообще эта постановка не для сцены Большого театра-однозначно!И в ней больше скандальности нежели талантливой режиссуры.Мы не под сильным впечатлением если честно.

Прекрасный балет, одна из самых удачных работ Серебренникова Тот случай, когда хорошо все или почти все, смотрится на одном дыхании, отличная хореография, сценография и музыка

Прекрасный балет, одна из самых удачных работ Серебренникова

Поверх барьеров ЖЗЛка в формате постмодернистского балетного коллажа, помимо балета тут литературная композиция, вокал, хоры, драматическое монологи и даже дирижирование. Спектакль строится вокруг аукциона по продаже коллекции предметов искусства и имущества Нуреева, после его смерти. Продаётся какой-нибудь лот и ассоциативно идёт соответсвующая сцена, продаётся школьный дневник, потом идёт эпизод в балетном классе Вагановского училища, продаются театральные костюмы, а после них – цепочка сцен из этих балетов и т.д. Текста чрезмерно много, и в аукционных сценах и при чтении писем к Нурееву от его близких и друзей, коллаж перекашивает в вербальную сторону, информация, озвучиваемая аукционистом однотипна – № лота, описание, начальная цена, и она используется для формального, а не образного построения спектакля. Эпистолярные литкомпозиции с чтением писем выглядят несколько уныло и весьма старомодно, на сцене почти ничего не происходит, диктор-аукционист в микрофон читает – «Дорогой Руди… Милый Рудик… ты помнишь… ты любил создавать праздник… больше всего ты любил танец…» Для таких текстов более подходящее место – страницы буклета, чем сцена. Полагаю, что режиссёр выбрал для спектакля жанр постмодернистского коллажа, ломающий балетный канон, да ещё на исторической сцене Большого, по той причине, что абсолютно станцевать и перетанцевать в классическом танце Нуреева невозможно, а как сыграть/изобразить его суть – движение поверх всяких барьеров и норм к совершенству, к свободе. Большую роль в образном решении спектакля, в том числе и «поверхбарьерной» его части, играет музыка, Демуцкий тут проявляет себя как изощрённый композитор-постмодернист, мастерски стилизующий самые разные музыкальные стили и жанры: в балетном классе Вагановки звучит ученическая мелодия, патриотическая песня «О Родине», исполняемая хором женщин в тёмно-красных бархатных платьях – «Родину себе не выбирают… Родину на свете получают…» стилизована под патриотическую песнь какого-нибудь серафима туликова на праздничном концерте к 7 ноября 19хх года, но тут эта тухло торжественная мелодия заедает, как на старом граммофоне, эти «заеды» сыграны оркестром и хором. Заедает эта мелодия и юного Нуреева, и он совершает свой первый прыжок поверх барьеров, даже в буквальном смысле, перепрыгивает через барьеры, что на сцене под песню о родине выстраивали угрюмые люди в штатском. Биография Нуреева рассказывается языком музыки и танца, в Булонском лесу в Париже 60-х музыка уже раскованная, слегка джазово-развязная, с саксофоном и ударными на сцене, а когда появляется группа трансвеститов, то мелодия становится ещё более томной, причудливой, пряной. Большой слой балетной музыки, замечательно процитированы, обыграны и тонко соединены Адан, Глазунов, Чайковский, Минкус, и даже Шёнберг, это те балеты, в которых танцевал и которые ставил Нуреев – «Жизель», «Раймонда», «Лебединое озеро», «Дон Кихот», … Эмоциональные поверхбарьерные вспышки Нуреева сыграны и в музыке, и в танце, и в драматическом монологе, он требует сверхсовершенства и от себя, и от танцовщиков, и от кордебалета, и если они не выдерживают бешеный темп, что он задаёт, то он разражается бешеным криком – «You – cunts! You – fat faggots! … Get out!», этот монолог сверхтанцора субтитрами на табло не сопровождается. Апогей спектакля – это гала-шествие в честь Него, Короля-Танца, театр здесь уходит от биографической конкретики, создавая впечатляющий образ рудимании, поклонения Нурееву, и одновременно – символ его жизненного успеха, он владеет тысячами предметов роскоши и искусства, и даже островом. Под стилизованную барочную музыку из глубины сцены медленно движется парадное шествие, его участники наряжены в сверхшикарные платья и сверхроскошные камзолы, расшитые золотом, с немыслимыми плюмажами, в середине, с обожанием и почтением несут Его, Короля-Солнце, контртенор поёт оду в его честь. Я помню интервью Р.Нуреева во время его приезда в Россию, он, тогда уже неизлечимо больной, говорил: «Все дирижёры – долгожители. Я хочу жить долго, и потому я буду дирижировать» Обессиленный болезнью Нуреев на сцене, ему приносят (с аукциона) его дирижёрскую палочку, и он с нею идёт к авансцене, спускается в оркестровую яму, подходит к дирижёрскому пульту, оно уже свободно, взмахивает палочкой и … звучит музыка, он дирижирует, на сцене в это время, как музыкальные частички кружится кордебалет, пока он дирижирует он живёт, постепенно один за другим смолкают инструменты оркестра, и вот тишина, Нуреев дирижирует тишиной, дальше – тишина … и аплодисменты.

Поверх барьеров

Отзыв о вчерашнем 9.12.17 балете НУРЕЕВ напишу позже,тк нужно переварить...Слишком много трудностей было с премьерой данного балета, поэтому нельзя судить строго пока... А неопределенность требует изворотливости.Балет сложный, красивый, многогранный. Не для ханжей,тк местами достаточно пикантный, тк ГЕРОЙ насколько же талантлив, настолько и порочен. Мнения будут разные,поэтому любителям искусства увидеть желательно.БИЛЕТЫ ИМЕННЫЕ, ВХОД СТРОГО ПО ПАСПОРТАМ!!!Если на билете чужая фамилия или у Вас нет паспорта, то Вас не пропустят!