Добрый день. При всем моем уважении к этому театру, спектакль ужасен, пошл и затянут. Даже такой звездный состав актеров не смог его спасти! Не рекомендую категорически..

Приглашение на таинство исповеди от Сальери- возможность понять историю мучений творческого, но не удовлетворенного жизнью таланта. " Мне не нужно оправдание- мне нужно понимание",- так обращается к зрителям Сальери - лучшая, на мой взгляд, роль Алексея Гуськова.И весь спектакль идет интерпретация прожитой жизни и отношений с Моцартом от лица Сальери. Это честная и очень горькая исповедь. Сочувствуешь и сопереживаешь. А Моцарт в исполнении В. Добронравова - легкий, синтонный, парящий по сцене Дух. Шикарен, элегантен, владеет сценой и залом. Конфликт не избежен. В спектакле очень много тем, и каждый зритель найдет, над чем поразмышлять. Равнодушным не уйдет никто. Здесь совершенно все: режиссура, актерская игра, сценография,музыка. Однозначно рекомендую к просмотру!

Восхитительный спектакль!Игра Алексея Гуськова и Виктора Добронравова поражает!Декорации завораживают!Выходя из зала ни один человек не сказал,что не понравилось!Все были в восторге!Об этом говорят аплодисменты,на которые вызывали артистов 4 раза!

Могу сказать: "Иди и Смотри!"

Отзывы, оставленные зрителями, противоречивы.. Была на спектакле дважды. Очень удивляют слова о дешевом водевиле, кривлянии и плоских шуточках. Может быть каждый смотрит о своем. Для меня это исповедь гения. И судьба второго гения, который и не осознавал всю свою глубину и ценность для этого мира. Если обратиться к биографии Моцарта, то практически не возникает вопросов.. Мне понравилось абсолютно все. наверное, не хватило именно реквиема. Этих волшебных нот. Люди рядом плакали, мне кажется, это лучшее доказательство того, что все получилось. Крики "Браво" звучали долго и громко.

Что это было? Хотелось себя ущипнуть. Поток фиглярства и вертлявости, плоского юмора, переходящего в пошлость, дешевого заигрывания с публикой про цистит и жратву… и весь этот бедлам под музыку Моцарта. Бедный Вольфи (как его называет женщина без образа, сначала невеста, а потом жена). Невозможно понять почему Моцарт - клоун-алкаш, унизительно выпрашивающий милостыню и так фальшиво скорбящий по отцу. В этом месте раздается голос Станиславского «Не верю». Невозможно понять почему Сальери гримасничает и скачет по сцене с тряпкой на голове и во рту. О чем он торгуется с Богом? При чем тут гимн посредственности, в котором Пушкин - «этот черненький, арапчонок». Видимо, в этот момент Александр Сергеевич по замыслу режиссера нервно курит в коридоре. Но оформление - дорого-богато. И костюмы, и свет, и звук. Трудно поверить, что еще вчера эти стены видели «Пристань», «Без вины виноватые», «Пиковую даму» и «Евгения Онегина» от того самого арапчонка. Грустно

Спектакль великолепен! Зрителей полный зал, все в восторге. Да, хулиганский, где то и вызывающе но в этом вся соль. И смешные моменты и грустные, после него на душе светло. Великолепная игра Гуськова и Добронравова, Евгений Косырев - любимец публики.

Очень достойный спектакль. Была на нем с дочерью-подростком 17 лет. Нам очень понравилось!

мне не очень! посмотреть один раз можно, но как- то по содержанию не соответствует ДНК Вахтангова

«Амадей» в исполнении блестящего этого дуэта - выстрел в сердце хрустальной искрящейся пулей. Спектакль проглатывает тебя с первой секунды и не отпускает до бесконечно повторявшихся «браво». Найти достойные эпитеты игре Добронравова и Гуськова сложно хотя бы потому, что сознание не успевает фиксировать эмоции, сменяющие друг друга со скоростью взбесившегося калейдоскопа. Просто по окончании я несколько часов ошарашенно молчала, не в силах постичь масштаб увиденного. Это нужно смотреть снова и снова, разглядывая другие грани, другие ракурсы. Наслаждаясь грандиозным сумраком Сальери-Гуськова и зыбким светом Моцарта-Добронравова. Слияние тьмы и света в этом случае даёт волшебный сияющий кристалл, сияние которого остаётся в душе навсегда. И, как соблазнительная Сирена, зовёт обратно, на Старый Арбат за новым Амадеем. Ещё увидимся.