Посмотрели новую Чайку. Очень понравились Дужников и Устинова, великолепный Любшин. Не совсем - часто переигрывающие Мороз, Верник и Паулина. И хотелось бы напомнить слова самого автора произведения Чехова, что краткость - сестра таланта! Очень затянуто, сократить раза в 2 и был бы отличный спектакль.

Гениальный Коршуновас. Чехов получился современным, при этом остался Чеховым.

Мне понравилось! Да, действие как бы в наше время, и это подчеркивает то, что Чехов гений, а его пьеса вечна. Спектакль какой-то наэлектризованный, напористый, страсти и чувства такой степени накала, что три с половиной часа пролетели незаметно. Артистами созданы образы современные, понятные и узнаваемые, что заставляет размышлять о драме каждого из персонажей даже спустя время после спектакля. Для тех, кто не любит перенесенных в современность постановок - не волнуйтесь, с пьесой творческий коллектив обошелся бережно, пошлятины не заметила.

Забавно, что оставленный мною на Тикетлэнд отзыв практически один в один совпадает с мнением Анны ниже. Вот мои впечатления. Практически копия литовской "Чайки" режиссера с некоторыми изменениями. Тот же интерактив с залом перед спектаклем, те же стулья а-ля зал ожидания, так же перед антрактом Костя надевает наушники и стреляет из пистолета, те же обращения в зал, разве что с Дорном только намек на йогу, в литовской версии он даже ходит с ковриком. Спектакль очень стильный, по-европейски лаконичный в декорациях, на этом, пожалуй, все его достоинства заканчиваются. Чехов там безнадежно потерялся в грохоте музыки, криках героев и спецэффектах. "Пусто, пусто, пусто...". Любшину, Добровольской, Дужникову, Сытому, к сожалению, играть нечего, при этом даже в этом "нечего" они умудряются передать своих персонажей, пусть и привычно-шаблонных для себя. Верник и Андреева еле тянут свои роли, оба абсолютные нули, а в совместных сценах уходят в минус. Одна удачная сцена Андреевой - монолог "Люди, львы..", и та благодаря спецэффектам. Верник хорош только в шутейках за 300, драмы в нем никакой. Спектакль как локомотив тащит на себе Мороз, жутко переигрывая в первой части даже по роли и уходя в странный инфантилизм и дурковатость во второй. Но даже при этом она цементирует собой спектакль и собирает вокруг себя других актеров, придавая действию живости. Убери ее из спектакля - он рухнет, как карточный домик. Много избыточного, много музыки, много криков и шума. Каждый герой переходит с ровного тона на ультразвук и этот переход удивителен и нелогичен. Рыдают еще фальшивее, чем кричат. Комедия абсурда им удается, на драме все посыпались. Почему-то не верилось Любшину-Сорину, когда он говорил, что никогда не любили женщины и у него не получалось говорить красиво. Он бы что ли кокетливую интонацию сделал, потому что в устах импозантного холеного красавца, в которого и сейчас можно влюбиться, это звучит гомерически смешно и неправдоподобно. Дужников-Дорн тоже как-то не тянет на неотразимого любимца женщин, хотя по-своему вполне обаятелен. Котрелев-Треплев то убеждал своей игрой, то проваливал свою роль. Истеричный великовозрастный агрессивный недоросль, который чуть что впадает в гнев и скорее мешает всем остальным персонажам своим присутствием (кроме Маши, разумеется). Он как назойливая муха, которую хочется прихлопнуть. Или хорошо отшлепать, чтобы 25-летний по сюжету молодой человек перестал уже вести себя как пятилетний. Андреева-Заречная дерево, просто красивое дерево. Для меня Заречной в этом спектакле, как и Тригорина, не было. Прикрыли девочку спецэффектами в сцене домашнего спектакля, а во всем остальных королева голая. Безусловной удачей назвать спектакль не смогу. Я, наверное, слишком много смотрю спектаклей, в том числе европейских театров, потому назвать его радикальным или необычным, или новаторским не могу. Обычного уровня европейский спектакль. У того же Коршуноваса гораздо круче были и есть спектакли. Но для России наверное такое в новинку. И периодически музыка почему-то до боли напоминала мотивы из "Карамазовых", а сценографически спектакль до боли напоминает "Три сестры" и "Мужья и жены" Богомолова. Интересно, насколько это совпадение :-)

Яркий, эффектный, стильный и лаконичный в декорациях спектакль. Новых форм в нем нет - это практически дословный римейк литовской версии "Чайки" этого режиссера от 2013 года. Интерактив с залом перед началом, почти постоянное присутствие актеров на сцене, заигрывание с залом по ходу действия, объявляющий об антракте Костя - все было и до сих пор есть в литовской "Чайке". По-актерски ярко свои роли делают Мороз (Аркадина), на которой по сути держится спектакль; Устинова (Маша) и Ворожцов (Медведенко). Любшин и Добровольская прекрасны, но играть им там решительно нечего. Добровольскую в который раз при этом используют в стандартном амплуа расстрепанной, нелепой, комичной, сплаксивыми интонациями дурехи с несчастной судьбой. Любшин вносит шарм и старомодность, но в целом его роль незначительна. Дужникову-Дорну и Сытому-Шамраеву тоже нечего играть. Верник и Андреева совсем никакие. Андреева столь же бездарна, как и Нина, а Верник, как Тригорин, фальшив до мозга костей. Их совместные сцены максимально унылы и неинтересны, в этих Нине и Тригорине никакой вспыхнувшей симпатии не обнаруживается. Треплев в исполнении Котрелева истерично-припадочный недоросль, довольно условно показанный. Актеры почему-то то и дело начинают орать дурниной, хотя предпосылок к этому никаких. А сам спектакль все же довольно пуст. "Пусто...страшно..." Экраны в МХТ не в новинку, микрофоны тоже, прямая съемка по ходу действия тоже. В спектакле ничего нового для себя не открыла, скорее проходной спектакль, но смотреть было нескучно. Балкон мой стремительно пустел, в партере после антракта были свободные места даже в первом ряду. Посмотреть однозначно стоит, чтобы самому решить. Оценка моя 6/10

На мой взгляд больше коммерческая история... хотя Аркадина (Мороз) очень точная, интересная и Полина Андреевна (Евгения Добровольская), но в целом не зацепило, не отозвалось в сердце... оказалось достаточно одного раза Хотя, стоит заметить, что тонко сплетены современность и дань классике, и, конечно, очень красивая, стильная картинка...

Мне понравилось. Все по тексту, но свежо. Думаю режиссер нашел новую форму, как и завещал Антон Павлович. Актеры потрясающие! Сцена домашнего спектакля шикарная. Да все отлично. Браво!

Писать даже не чего, нет слов, просто очень не понравилось. Не рекомендую.

Эта мода переделывать все на новый лад ,не всегда уместна. Пришли люди от 40 до 70 лет и они ждали совсем другую чайку. Эта постановка не для молодых(они эту пьесу не читали) и не для взрослых.

Практически копия литовской "Чайки" режиссера с некоторыми изменениями. Тот же интерактив с залом перед спектаклем, те же стулья а-ля зал ожидания, так же перед антрактом Костя надевает наушники и стреляет из пистолета, те же обращения в зал, разве что с Дорном только намек на йогу, в литовской версии он даже ходит с ковриком. Спектакль очень стильный, по-европейски лаконичный в декорациях, на этом, пожалуй, все его достоинства заканчиваются. Чехов там безнадежно потерялся в грохоте музыки, криках героев и спецэффектах. "Пусто, пусто, пусто...". Любшину, Добровольской, Дужникову, Сытому, к сожалению, играть нечего, при этом даже в этом "нечего" они умудряются передать своих персонажей, пусть и привычно-шаблонных для себя. Верник и Андреева еле тянут свои роли, оба абсолютные нули, а в совместных сценах уходят в минус. Одна удачная сцена Андреевой - монолог "Люди, львы..", и та благодаря спецэффектам. Верник хорош только в шутейках за 300, драмы в нем никакой. Спектакль как локомотив тащит на себе Мороз, жутко переигрывая в первой части даже по роли и уходя в странный инфантилизм и дурковатость во второй. Но даже при этом она цементирует собой спектакль и собирает вокруг себя других актеров, придавая действию живости. Убери ее из спектакля - он рухнет, как карточный домик. Много избыточного, много музыки, много криков и шума. Каждый герой переходит с ровного тона на ультразвук и этот переход удивителен и нелогичен. Рыдают еще фальшивее, чем кричат. Комедия абсурда им удается, на драме все посыпались.